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<p align="justify">　　众所周知，中国书画源远流长，历史悠久。经过上千年的发展，中国书画的形制多种多样，有立轴、横披、手卷、册页、屏条、扇面、对联、镜心等等，如何将这些丰富多彩的形制表现出来，全赖于装裱师傅的一双妙手，它既能使年代久远的古字画重新焕发光彩，也能使当今的字画锦上添花，令观者赏心悦目，并使字画达到长期保存完好的目的。因此说，装裱是书画延伸出来的一门独特的艺术。</p>
<p align="justify">　　书画装裱已有很长的历史，早在晋代就出现了，发展于唐代，成熟于宋代，并出现了后人所说的“宋式裱”。明清时期，书画家、收藏家对装裱的用料、制作工艺都更加讲究。</p>
<p align="justify">　　从书画的装裱用料看，大致可分为绢裱、绫裱、纸裱等；在装裱技法上，一件成功的裱件必须具备“薄如纸、软如绵、平如板、光如镜”的工艺要求。所以要完成一幅字画装裱，工序是很复杂的，假如一幅字画裱得又厚又硬又皱，势必会影响人们的观赏效果，也不利于长期保存。</p>
<p align="justify">　　民国时期，画坛大家张大千、吴湖帆、冯超然、陶冷月等都有相对固定的装裱师傅，自然他们都是国内一流的，像严桂荣、刘定之、刘金涛等就是享誉画坛和藏界的裱画师傅。刘定之，字春泉，江苏人。15岁到苏州拜师学裱画，25岁在苏州城内宫巷开设裱画店“晋直斋装池”。1934年在上海开设“刘定之装池”，先后聚集了一批有技术特长的一流裱画师傅，如周桂生、邹瑞卿、窦翔云、洪秋生、杨文彬等，因而在画界、藏界享有很高的声誉，曾得到吴湖帆等著名画家的推崇。解放后，参加了上海市装裱业同业公会。1960年进上海博物馆文物修复工场裱画组，任技术顾问。那时，博物馆、收藏家的珍贵书画如需装裱，非刘定之莫属，如上海博物馆藏唐代孙位的《高逸图卷》、宋代梁楷的《八高僧图卷》、宋代李嵩的《西湖图卷》，故宫博物院藏宋代张择端的《清明上河图卷》等都是“刘定之装池”装裱的。</p>
<p align="justify">　　从书画的装裱对象看，年代越久远，品相越差，难度越高。有一年，大收藏家钱镜塘在上海一家文物商店重金购买了一件品相极差的宋代范宽的《山水晚色图》。由于这幅名迹不仅霉残有洞，而且题跋破断，印鉴失隐。为此，钱镜塘特请海上装裱高手严桂荣帮忙修复。经过3次复裱，使画基本恢复了原样，对印鉴则采取了“用火烤法”，最终这幅作品经过严桂荣的妙手恢复了真容，令钱镜塘兴奋不已。由此可见，书画装裱也是一门艺术。</p></div>