第三届乌镇戏剧节中，波兰导演乔格什·布拉尔的《樱桃园的肖像》

    作为首都剧场精品剧目邀请展“国际单元”开幕大戏的波兰戏剧《先人祭》

　　“生活状态：全球环境中的波兰当代艺术”展中，艺术家艾娃·尤什凯维奇的油画《姐妹》

　　波兰民族从古至今的“横劲儿” ，从肖邦的“波兰心”延续到二战时以骑兵迎击德军的闪电战攻势；而在文学艺术上“横”的风采，也从年初的“来自肖邦故乡的珍宝”展，延续至“生活状态：全球环境中的波兰当代艺术”展与“从源头到灵感——波兰设计中的民族主题展” ，乃至《伐木》 《先人祭》 《樱桃园的肖像》等戏剧作品中。

　　2月至5月，在中国国家博物馆展出的“来自肖邦故乡的珍宝： 15至20世纪的波兰艺术”展，展品来自波兰近20家大型博物馆和艺术品收藏机构，涵盖15至20世纪的波兰绘画、雕塑、丝织品、金银器等艺术门类的作品近350件。中世纪宗教艺术品之精美，手工艺品“民族风”之浓郁，历史绘画爱国情怀之饱满，无不让人难忘，而肖邦经典作品的展示无疑更凸显艺术家之于波兰艺术的重要性。

　　随后，在中国美术馆展出的“生活状态：全球环境中的波兰当代艺术”展与“从源头到灵感——波兰设计中的民族主题展” ，一个以绘画、装置、影像作品探讨波兰当代艺术家观察、体验生活的创作状态；另一个则以200余件（套）民俗艺术作品，再次证明“越是民族的，就越是世界的” ——从19世纪直到现代的波兰民族服饰中，精美的织绣纹样、洁白的蕾丝花边、亮丽的腰带与胸章，以及温润的琥珀与珊瑚佩饰等，无不散发着古典、浪漫的气息，精湛的手工技艺令观众驻足良久。

　　戏剧舞台上，今年频频亮相的波兰戏剧依旧透着“横劲儿” ——5月初在京津两地上演的《伐木》与8月作为首都剧场精品剧目邀请展“国际单元”开幕大戏的《先人祭》 ，仅仅从近5个小时的时长就已然霸气十足。波兰名导克里斯提安·陆帕在《伐木》中，讲述艺术家从年轻时的反叛到中年后的妥协，看似平凡的故事却把人物描摹到极致。亚当·密茨凯维奇的《先人祭》是波兰戏剧文学的必修课，一些波兰籍的“中国文化通” ，甚至将该剧在波兰戏剧史的地位与我国的《茶馆》相提并论。但该剧一直未曾完整地呈现在舞台上，此次不到40岁的波兰导演米哈尔·泽达拉创造性地将《先人祭》的第一部、第二部和第四部搬上舞台，从天而降的各种垃圾，长时间没有常规照明、“一黑到底”的舞台，现场拍摄后在舞台两侧屏幕上“实况转播”的先人祭仪式，密茨凯维奇笔下19世纪的波兰，被泽达拉“任性而为”地赋予了现代，甚至颇具实验色彩的舞台表现，但依旧展现社会的呼啸，以及人性与信仰在历史中的反思。

　　10月底，第三届乌镇戏剧节中，导演乔格什·布拉尔的《樱桃园的肖像》再一次“惊着”了观众——他改编的是契诃夫经典《樱桃园》 ，而全剧时长仅1个小时，只选取剧中讲述“拍卖樱桃园”的第三幕，没有起承转合，上来就是高潮。不担心观众看不懂，在布拉尔看来“你想看契诃夫，请在这之前读他的作品。全本演出早已是陈年旧事，太无聊了” 。而观者除了在他的剧中看到被欲望所支配的人们，更从仅有三张桌子的简洁舞台与演员们令人叫绝的肢体表现，意外发现与我国传统戏曲讲求的“一桌二椅”不乏相似之处的劲道。