这些年来，无论在报章上还是在书法界内的一些会议上，不断看到和听到对书法艺术的现状及未来发展问题的议论，有些人表现出重重忧虑，担心在现代社会文明的挤压下，作为中华文化瑰宝的书法艺术，还能不能一如既往地存在和发展下去？为此，还有人提出了种种拯救书法艺术的办法和假想。这些都充分显示了他们对书法艺术的至爱和关心，无疑对书法艺术的发展很有好处。
这种对书法忧患意识的产生，当然不会是空穴来风，是有它的因由的。
的确，书法艺术在我国大约已经存在、发展了两千多年。两千多年来它一路辉煌，成为中华文化的重要组成部分。在过去的两千多年里，相继涌现出来的书法艺术家灿若群星。他们的光芒至今还辉耀在中华文化的天空。这已是人所共见的事实。所以，我们才说书法艺术是中华文化的瑰宝，是国粹。但是，这毕竟是历史。所谓历史就是过去的事。这既不能代表现在，也不能代表未来。特别是由于科学技术的发展，人类社会的进步，不断地改变着我们的生存状态和生存条件（包括经济的和文化的）。比如电脑的出现就彻底改变了我们方块字的书写方法。如果说从上个世纪初，硬笔包括钢笔和铅笔的广泛使用，对我们用毛笔在绵纸上书写方块字的传统是一次沉重打击的话，那么，到了20世纪90年代电脑的广泛使用，对我们方块字书写方法的打击更是致命的。这个变化之大，变化之快，真是迅雷不及掩耳，令我们猝不及防。
这个巨大而快速的变化，对于我们这些把毛笔在绵纸上书写方块字当成一门艺术的人来说，就不光是一个猝不及防的问题了。它的关键还在于方块字书写工具和书写方法的更易，即电脑的广泛应用彻底把书法艺术从书法的实用性中剥离开来。其实这种剥离从硬笔书写一出现就已经开始了。但是，没有电脑的广泛应用来得这样的完全、彻底。现在，从小学教育开始就已经在普及电脑了。
我国的书法艺术两千多年来之所以长盛不衰，最根本的原因就是书法艺术和方块字的书写方法也就是文字的实用性融而为一的，而且，融合得天衣无缝。这不禁让我想起了20世纪30年代的一些伟大作家，比如鲁迅、茅盾、老舍。他们的主要成就在文学创作方面。但是，就我们现在所能看到的他们遗留下来的零星墨迹来说，他们的书法都是很有功底、很有个性的。尽管他们不以书法名世，并无意于争当书法艺术家。可是，他们毕其一生都在用毛笔从事写作。他们每天用毛笔在绵纸上书写出来的方块字和他们每天写方块字的时间，真不知道要比我们现在专门从事书法艺术工作的人要多多少？他们的书法水平能不高吗？到了这种程度就是不想当书法家怕也难了。可见两千多年来书法的实用性对书法艺术的发展起着多么强劲的推动作用。比较起来其他的艺术就不是这样，比如绘画艺术，主要是靠它的艺术欣赏性而存在、发展的。这是书法艺术得天独厚的地方，也是书法艺术的幸运。
但是，任何事情都有它的两面性。正因为书法艺术和书法的实用性结合得太紧密了，一旦这两者相互剥离开来以后，就必然会给书法艺术的存在和发展带来沉重的打击，使人对书法艺术的未来前途产生严重的失落感和困惑感。这是书法艺术的不幸。所以，就有人开始为书法艺术的发展感到担心。这种对书法艺术的忧患意识不是没有来由的，而是完全能够理解的。
其实，书法艺术今天遭遇到的这种境况是很正常的。任何时候科学技术的发展，人类社会的进步都是社会的总潮流，也是人类永远都不会停止的总追求。但是，人类社会的任何一个进步，又都是以牺牲其他某些东西为代价的。因此，在人类历史发展的进程中生生灭灭的事是不断发生的。这又让我想到了京剧。京剧也和书法艺术一样是我们中华文化的瑰宝。虽然它没有书法艺术的历史悠久，可是也曾有过辉煌。最辉煌的时候上至宫廷，下及市井，无数人都喜欢京剧。甚至还常常以能哼几句京剧为时尚。就是现在北京的很多老人还经常自发地聚集在一块儿用唱京剧来自娱自乐，足见京剧当年的红火。但是，现在京剧的生存状况还远不如我们的书法艺术。虽然京剧的这种状况引起了上上下下的关注，为拯兴京剧而做了很多工作，效果又如何呢？尽管我们可以不惜代价去努力培养一批年轻优秀的京剧演员，可我们却丝毫没有办法去培养像过去那样痴迷于京剧的观众群。作为表演艺术的京剧，失去了广大热心的观众以后，还能找回昔日的辉煌吗？所以，任何艺术也和大自然界的其他事物一样，都是有生命的。既然是有生命的，就必然有一个从存在到发展到鼎盛，再衰落甚至死亡的过程。我们人类自身和人类赖以存在的地球都逃不脱这个规律，何况别的。一个时代有一个时代的文化。一个民族的文化永远都是一个发展的进程。在这个进程中肯定会有死有生。这样，这个民族的文化才是有生命力的，才是丰富多彩的。我这些话的意思无非是说对于什么事情都应该用一颗平常心来对待，绝不是说我希望书法艺术的死亡，或者说它应该死亡，必须死亡。
当然，在我看来书法艺术是不会死亡的。虽然电脑的广泛应用使书法艺术从书法的实用性中剥离了出来，给书法艺术的发展带来了困境和失落。但是，也恰恰是电脑的广泛应用保护了方块字的生命，再也不会有人因为方块字的难写难认，而要消灭方块字了。其次，随着整个人类社会的进步和我们国家的发展变化，被一致认为难写难认的方块字即我们的汉字使用范围不是越来越小，而是越来越广了。现在，它正在突破我们的国界，成为世界性的文字，在越来越广泛的范围内被使用着。方块字被使用的范围越广，人越多，喜欢和欣赏我们书法艺术的人也必然会越多。这恰恰为我们书法艺术的存在和发展开拓了新的空间。这绝不是武断的猜想，只要看看我们周边国家的情况就可以明白。书法艺术原本是我们国家的艺术，可是在日本、韩国、新加坡等国家为什么也有那么多人爱好书法艺术并有那么多书法艺术的群众团体和组织？而且和我们国家书法艺术界的交流越来越频繁。就是因为这些国家的人们接触我们方块字的时间比较早，使用方块字的机会比较多，自然而然地也就认识了我们的书法艺术，爱上了我们的书法艺术。这也是方块字和书法艺术的魅力所在。没准未来有一天，我们的书法艺术还会成为世界性的一门艺术呢。
长期以来我们有一种习惯，不管干什么总是以为参与的人越多越热闹就越好。好像参与者的多和少，成了某种事业发展不发展、繁荣不繁荣的标志。这是我们长期以来喜欢搞群众运动造成的偏见。由于书法艺术和书法实用性相互脱离，从事书法艺术活动的人肯定不会像过去那么多。书法艺术在今后的发展过程中也不会再有过去那样雄厚的社会基础。这从表面上看从事书法活动的人是少了。但是，这些人恰恰是把书法当做一门纯粹的艺术在执著追求的人。这能说不是书法艺术的希望吗？任何一门艺术的发展主要是看它对历史有没有突破。这使我们不能不再次提到绘画艺术。因为绘画艺术从来就没有书法那样强的实用性。所以，它从来也没有像书法那样广泛的社会参与面。可是，两千多年来绘画艺术和书法艺术一样发展着、辉煌着。至今也没有谁对它未来的生死存亡产生过质疑。
总之，我以为对于书法艺术未来的前途命运的种种担心和忧虑是可以理解的，但也是没有必要的。退一步说，即是有必要，也是没有用的。我们现在要做的是让已经辉煌了两千多年的书法艺术，经过我们的手，在我们这个时代达到新的辉煌。这就是书法艺术的生命所在。