“想象有这样一个剧院，离你不超过15分钟路程，不论你坐在哪个座位，都可以看到演员表演的细节。这个剧院永远都很便宜，永远都可以去，不论黑夜还是白天。”这是英国国家剧院现场市场与发行主管利奥·乔丹在“戏剧光影——2024北京国际高清舞台艺术影像周”上向大家描绘的戏剧在数字化时代的美景。“如果说15年前，舞台高清影像原本只是一次实验，如今，英国国家剧院NTLIVE已经出品100部作品，在74个国家4000家电影院播放，有1250万人次观看。”利奥·乔丹说。

　　7月4日，由中国剧协、北京市文联主办，北京剧协、北京奥哲维文化传播有限公司承办的“戏剧光影——2024北京国际高清舞台艺术影像周”在北京开幕。作为世界上首个围绕高清舞台艺术影像举办的国际性行业活动，为期两周的影像周汇聚了中国、英国、俄罗斯、韩国艺术影像创作、推广、发行领域的一线从业者，将开展7场主旨演讲和3场圆桌对谈，并在北京国际戏剧中心、北京天桥艺术中心、中国电影资料馆等6个场馆进行近20场高清舞台影像放映，其中包括1部全球首映和4部全国首映。

　　与会嘉宾就高清舞台影像产业发展对舞台艺术创作的影响，高清舞台影像的拍摄，中国高清舞台影像内容进一步走向产业化、专业化、国际化等问题进行了深入的交流。

　　让每个观众都在C位

　　中国剧协分党组书记、驻会副主席陈涌泉认为，高清舞台艺术影像作为戏剧艺术与现代科技完美融合的结晶，为戏剧这一古老艺术形式注入了新的活力。本次“戏剧光影——北京国际高清舞台艺术影像周”活动，不仅是对全球戏剧艺术精粹的集中展示，更是一次对戏剧艺术传播媒介创新与发展趋势的深刻交流与探讨，彰显了戏剧艺术在数字化时代的无限可能与广阔前景。

　　北京人民艺术剧院院长、北京剧协主席冯远征透露，北京人艺已经完成了《哗变》和《茶馆》两部话剧的电影制作，并且已经拿到龙标，不日即可在院线放映。他介绍，在拍摄第一部高清舞台电影《哗变》时，在带观众的录制中，于观众席上架设了12台摄像机多角度抓取演员的表演。“让坐在电影院里的观众能够感觉到实时的剧场效果。”他说，未来还有打造直播剧场的设想，这个直播剧场的摄影机不光在观众席里，还应吊在剧场各个部位以及舞台上。

　　回忆起自己从事的戏曲电影创作之路，上海市文联副主席、一级导演滕俊杰历数了自己拍摄第一部3D全景声京剧电影《霸王别姬》、第二部《萧何月下追韩信》……12年共创作了11部戏曲电影。他谈到自己这些年来一直执着于戏剧电影创作的原因：京剧不能被颠覆，但可以被激活，而拍电影就是重要的举措，我们要发掘“沉睡”的观众，弘扬文化自信，跃升京剧文化圈层，赋能社会审美意识，美美与共，践行“小正大”创作价值。“剧场里可能座位有前有后、有好有坏，但是在看电影的时候，我力争让每一位观众都在C位，仿佛置身于最好的位置。”

　　探索表演的度在哪里

　　在录制舞台高清影像时，演员、舞美等需不需要与正常现场演出有所区别，各国的从业者有不同的看法。

　　英国莎士比亚环球剧院前艺术总监、导演多米尼克·德罗姆古尔介绍他所在的剧院时说，这座在当年莎士比亚演出过的剧场原址复建的剧院没有屋顶，共有1500个观众席，其中600个为站席、900个为座席，因而不能进行现场录制，但是借助不断进步的技术，他们早于NTLIVE两年、从2007年就开始进行高清影像的录制，以两场表演摄制为基础，选出优秀的镜头进行拼接。他认为，在录制高清影像时，演员的表演不应与舞台呈现有所不同，应告诉演员们，他们无须顾及镜头在哪里，镜头会去捕捉他们的表现。利奥·乔丹强调，总体工作思路并不是拍电影，而是拍摄舞台剧目，用最佳的方式加以复制，不可以改变原貌，要让观众享受舞台艺术的高质量。

　　冯远征则认为，“戏剧电影的录制是电影和戏剧的结合，是一种分寸的把握”。他坦言在拍摄之前会筹备很长时间，包括剧本、分镜头、如何去拍，在排练的过程当中也在探讨话剧表演和影视表演在舞台上呈现的时候，表演的度在哪儿？“其实我们也是在尝试。”冯远征说。

　　制作过中国舞剧《只此青绿》高清舞台影像的韩国高清舞台艺术影像摄制团队舞台所见制作公司负责人申艺智则认为，舞台剧的妆发、动作会更夸张，原样不动地在镜头呈现下会有些过分的感觉，所以影像拍摄的时候就要求要更自然一些，此外灯光也要进行调整，影像才能让观众看得更清楚。

　　书店、卡车都可成为播放场所

　　利奥·乔丹谈了NTLIVE灵活的分销渠道，NTLIVE除了独立影院、传统院线外，还有艺术中心、教堂、酒吧、书店、卡车等播放场所，现在还利用社交网络来拓展可能性，把戏剧带给尽可能多的人。多米尼克·德罗姆古尔发现在网络平台播出的利润并不太好时，就萌发了自行开发自己剧场的网络平台的想法，在构建自己的线上数字平台后，他们获得了很稳定的观众流，通过订阅和单独购买的方式，把戏剧分享给了更多观众，获得极大的成功，目前平台有80部电影可供观赏。

　　大家还认为，舞台高清影像对扩大戏剧的观众面有着重大的意义，现场观看与影像观赏两种方式并不矛盾，并且能起到互补和相辅相成的作用。