2023年5月美国好莱坞约1.15万名电影和电视编剧走上纽约和洛杉矶街头罢工，他们打着“AI没有灵魂”的标语，呼吁提高薪资，要求公平的合约，拒绝给AI打工。这不只是发生在美国的独立事件，而是AI技术成熟带来对人类智力工作的挤压和挑战的普遍冲击。随着生成式人工智能技术（AIGC）在中国获得突飞猛进的发展，各大公司于2023年纷纷发布AIGC产品，百度推出“文心一言”、阿里发布“通义千问”、腾讯推出“混元”，并且AIGC已经开始应用于影视创作环节。AIGC今后在影视行业有着广泛的应用场景，面对这一技术，人们产生了本能的压力感和焦虑感。
1月24日，中国视协编剧专业委员会举办“AI时代的编剧创作与探索”主题分享活动，邀请人工智能科技界和法律界人士作专题演讲，并针对广大编剧们关心的话题作交流。诚如中国视协分党组成员、副秘书长董涛谈到举办分享会的初衷时所说，人工智能这种颠覆性技术，对影视创作的方式、模式特征的改变值得学界和业界关注思考。王海平、束焕、郝杰、冯骥、高璇、虢爽等50余位知名编剧参加分享活动。
助手还是对手
在电影《黑客帝国》里，人工智能已经化身控制世界的力量，而少数觉醒的人类成为这个世界的叛军。在不少编剧笔下，人工智能有超出人类控制的可能。在真实的世界中，当AIGC逼近时，人们首先要认识它是什么。
腾讯视频高级产品经理付磊认为，AIGC就是把人类的指令告诉大模型，大模型根据指令生成相关内容，内容可以是文字、图片，也可以是视频，而人类的指令也分文本类、图片和视频类。深圳市网旭科技有限公司创始人、董事长吴壬舟谈到他们通过AI生成的一个短剧：这个短剧参加了深圳市举办的一个旨在传播传统文化的比赛并获得了第一名，引发其他参赛团队的不满，认为他们是被AI打败，而不是被人打败。但是吴壬舟强调，AI是不可能取代人类编剧的，“用好AI，人是主驾驶，AI是副驾驶”。他认为，通用人工智能（AGI）的未来，是为AI时代的人类提供普遍基本收入，让全球人能共享AI带来的丰厚利润，让人类真正投入到自己真正感兴趣的事情中。
与会专家强调，利用AIGC生成剧本，作品的高度首先是取决于编剧的高度。付磊认为，不管是国外AIGC的影视行业的应用还是影视工作当中，AIGC没有办法替代人类，但是在一些节点可以帮助我们提高生产效率和创意能力。
危机还是机遇
在吴壬舟的讲述中，他们公司在15天时间里，使用AI生成技术的小短片打败了其他竞争者，从这个角度看，AIGC的确让影视从业者面临危机。但是，长期从事历史剧和重大革命历史题材创作的编剧张强，却从AIGC技术应用中领悟到：“编剧或许能成为影视产业AI化中最为受益的群体。”他向大家展示了今年正在投拍的重大革命历史题材电视剧《进军大西南》的分镜头脚本，它们“全部由AI生成，可以通过这个分镜头脚本让演员熟悉环境和剧本，比原有传统的分镜头绘本有了很大的进步”。张强说，“AI给我们提供实现编导一体化真正的机会。在剧本完成之后通过AI生成，把编剧对于作品的想法得以全部呈现，放大了整个编剧的创作空间”。
对于编剧如何驾驭AI这个工具，吴壬舟表示，大家可以利用AI技术进行市场趋势分析、灵感启发和创意扩展，可以构建更加丰富多样的情节和角色以及角色动态复杂的关系提高写作效率，可以进行剧本评估与迭代、获得跨界创作灵感并帮助跨文化创作。
侵权和被侵权
在互动提问环节，大家聚焦版权问题，围绕编剧利用AIGC技术创作的剧本署名权、版权， AIGC在吸收过去剧本的基础上生成的新剧本是否有侵权风险和被侵权可能展开交流。
北京市盈科全球总部合伙人、盈科北京管理委员会副主任王俊林列举了三个案件：2019年，AI自动生成了可视化的报告，北京互联网法院判定不予著作权法的保护；2020年，由AI生成的一篇财经类文章，海淀法院判定给予版权保护；2023年，北京互联网法院判定给予一幅AI生成的图片以版权保护。他认为，这三个案例认定的标准一致，即自然人在创作过程中的参与程度。他解释道，一幅图片由AI生成的话，需要创作者提出十点要求来得到一幅令他满意的作品，但是一个剧本可能需要编剧做无数次的修改才能形成，其中的修改，就是创作者对作品的参与程度。盈科娱乐产业法律事业部主任徐智省进一步解释道，编剧对于使用AIGC技术生成的剧本拥有著作权的决定性因素，仍是按照《著作权法》的规定，是否体现了人独特的智力成果。如果只是机器的成果，不受《著作权法》保护。
在AI大模型训练过程中，需要“投喂”大量的剧本，那么如果编剧使用了这样的AI大模型进行写作，导致创作出的剧本与他人剧本有雷同之处，是否有侵犯他人著作权的可能？2023年12月底，《纽约时报》起诉OpenAI及其投资人微软公司，指控二者未经许可使用其数百万篇文章以训练人工智能模型。徐智省认为，从这个案件可以看出，AI写作存在着侵权风险。按照权利与义务对等的原则，编剧拥有AI生成剧本的著作权，同时作为软件的使用者，一旦被认定为侵权，是要承担侵权责任的，但是可以后续向相关责任者追责。
中国广播电视社会组织联合会副会长、中国视协编剧专业委员会顾问李京盛表示，编剧要有使用科学技术、了解科学技术、驾驭科学技术的能力，让技术赋能艺术，压力转化为动力，充分发挥艺术想象，打造杰作，成为“爆款”，助力电视和网络视听艺术繁荣发展。