中日韩三国电视制作者贵州兴义共话新媒体环境下电视的发展与变革
电视人应该思考的是故事！故事！故事！
中日韩电视制作者论坛每年都会展播三国最新的电视作品，今年也不例外。日前，在贵州兴义举办的第十九届中日韩电视制作者论坛上，展播了中国综艺节目《中国诗词大会》 、电视剧《破冰行动》 、纪录片《粤韵芬芳》 ，日本综艺节目《太鼓祭成平最后的宝船》 、电视剧《不要换台》 、纪录片《移居第五十年的登船名单》 ，韩国综艺节目《你好》 、电视剧《我身后的陶斯》 、纪录片《无处不在又无处可寻的约翰·氏斗·龙贤》 ，展示了三国电视人的不断努力和创新，大家就中日韩三国电视的现状与未来进行了深入研讨。
中日韩相近的文化传统让三国的电视制作者们对中国的综艺节目《中国诗词大会》格外感兴趣。日本放送人会理事深尾隆一说：“日本的俳句也类似于中国的诗词，我本人也创作俳句。日本有请专家来点评普通人所写俳句的节目。 ”韩国的同行则惊叹于中国上至普通市民下至刚入学的儿童，腹中都有几十甚至几百首诗的储存。 《中国诗词大会》总导演颜芳说， 《中国诗词大会》的题库范围基本来自于中小学生必须掌握的150首诗词，这些诗词对于很多中国人来说并不陌生，但是节目就是要带着观众在熟悉中寻找陌生。她向日韩同行解释说，“这是个合家欢的节目，在春节期间播出，很多家庭的收视热情特别高，跟着电视答题，谁答对谁就能得红包。 ”她说：“中国是诗的国度，诗能引发人们的共鸣。 ”
日本纪录片《移居第五十年的登船名单》追踪了一批移居南美的日本人50年的生活。1968年，岩手县的伊藤一家登上了移民巴拉圭的船，伊藤的一家之主是日本有名的“开拓诗人” ，他带着几个儿女及他们的配偶举家移民，主要是为了建设他心中的理想国。这部纪录片的导演相田洋现年83岁，在50年前，他第一次跟随着这一家来到巴拉圭记录他们以及其他日本移民在船上的生活。当相田洋要离开巴拉圭回国时，伊藤一家充满信心地对他说：“十年以后，你一定要再来拍摄我们，那时候我们肯定和现在不一样了。 ”于是，就有了相田洋十年后、二十年后、三十一年后、五十年后，对那里的拜访。这部纪录片时长四个半小时，在论坛的现场只播出了一部分。但即使是这一部分，也足以让三国的电视制作者们惊叹，一个家庭的50年，真是沧海桑田，更令人敬佩的是导演相田洋以80多岁的高龄，仍然亲自到巴拉圭采访，后期的制作也是他在家中自己完成的。相田洋说，伊藤在巴拉圭所建的农场与其他日本移民建的农场最大的不同就是，他容许其他国家的人们加入，“他应该是个国际主义人士” 。
与这部日本纪录片主人公非常相似的是韩国纪录片《无处不在又无处可寻的约翰·氏斗·龙贤》 ，标题里的三个名字是同一个人在三个阶段使用过的名字。这部纪录片的导演李大星是这样形容这个人的：他呼喊过打倒军事独裁；帮助过军队中的被虐待死亡士兵的家属；他还在三丰百货大楼倒塌事件中冲在了救灾的最前线。其中有很长一段日子他在山野中度过，写下过许多优美的诗句。“他从未炫耀自己，却在时代中鞠躬尽瘁，他才是大韩民国中真正的主人公。 ”李大星说。
《破冰行动》这部根据中国的真实案件制作的热门电视剧让日韩的电视工作者也尤其感兴趣，反映一个特殊的案件以及电视剧制作的精良都让他们看到中国电视剧产业的进步。由日本北海道电视台制作的《不能换台》是根据漫画改编的讲述电视台工作的新人会遇到的各种“鸡飞狗跳”的喜剧作品，也是北海道电视台开播50年的台庆之作，可谓举全台之力，因为在日本有127家民间电视台，每年电视剧产量中只有1 %由地方电视台生产，其他的都是由东京、大阪、名古屋的大电视台制作。 《不能换台》的制作人多田健说，这部电视剧得到了网飞公司的购买，提前拿到资金，才得以顺利完成。“剧中的记者新人雪丸花子冒冒失失、不甚专业的人设到结尾都没有什么改变，她一直傻乎乎的。 ”多田健解释道，“因为日本的观众喜欢‘等身大’的角色，也就是真实的、与观众差不多的角色。 ”韩国电视剧《我身后的陶斯》是结合了谍战与爱情家庭元素的喜剧，受到了家庭主妇的欢迎，展现出韩国电视剧不断开拓电视剧类型的努力。
中日韩三国的电视工作者都感到了新媒体对传统电视业的挑战。多田健说，现在许多广告由电视台转移到了网络，导致电视台的工资下降，年轻人不愿意到电视台工作。他们制作《不要换台》的另一个目的就是希望观众看到在电视台工作的欢乐，希望年轻人能到这个行业中来。作为一个地方电视台，要让更多的人看到这部电视剧，投资才是划算的，所以他们在电视台投放了25个广告，在网络投放了30个广告、在网飞投放了3个广告、在书店投放了1个广告，从比例上也可以看出他们非常重视在网络的广告投放。
三国电视制作人就新媒体的发展都谈了各自的做法。来自日本NHK的矢吹寿秀谈到了8 K技术已经开始应用，在去年12月，日本已经有了8 K的电视节目播出，“采用成本更高的8 K技术就是要让拍摄无限接近于实物” ，他介绍说，目前他们正在与埃及合作拍摄开罗博物馆藏品搬迁到大埃及博物馆的过程，用的就是8 K技术。拍成的素材不仅可以用于制作纪录片，还可以用于VR展览和VR游戏平台。中国传媒大学教授张龙向大家介绍了中国的电视剧、电视新闻节目在网络环境下发生的改变。韩国SBS的制作人闵宣洪提到了“剪线族” ，就是剪断了有线电视的线，通过新媒体等其他方式收看节目，“这是各国电视人都在面临的挑战。但是大家的共识是：电视人应该思考的还是故事！故事！故事！ ”