日前，广电总局要求全国省级卫视严把影视剧的导向关，过度娱乐化的抗战剧不得发证。消息一出，久为抗战“神剧”折磨的观众们一片拍手叫好。不过，抗战“神剧”虽治理可期，但中国影视剧的整体剧本水平依然堪忧，影视编剧缺乏牢靠的生活基础、忽略剧本严密逻辑性的顽疾尚未引起各界重视，这将继续削弱影视作品真实性乃至作品的思想性和艺术性。

　　剧本是影视剧的重要基础，一部好的剧本既应该重视作品的人物塑造、情节冲突和主题表现，又应该将故事建立在生活逻辑的基石上。但遗憾的是，很多编剧并未意识到生活逻辑的重要性。影视剧本与凌空蹈虚的诗歌创作不同，它们多直接与现实生活有着密切的关联，运用现实主义的精神与当下生活、历史人物进行对话，其内容必然是对人世和生活的表现。所以即便是表现伟人奇士、帝王将相、英雄好汉的作品，它们也依然以人世的政治谋略、社会往来、人情世故、生活场景、日常细节作为物质外壳。一些编剧急于多快好省地拿出本子，同时也为了迎合投资方与观众的喜好，常常缺乏足够的耐心对剧本进行深入思考，加上缺乏对于生活的细致观察，在剧本写作时一味追求戏剧性、传奇性或者过山车式的情感起伏，结果却造成了剧本在生活常识、日常细节、人物心理等诸多方面存在叙事逻辑的缺陷。其作品的真实性以及由此形成的思想主题、艺术表现自然受到质疑。

　　影视剧本倘若缺乏对于现实生活的精细观察、对于日常情感与行为逻辑的仔细推敲，那么编剧就有可能在结构作品的时候忽略了对于剧本的缝合，最后导致剧本中的精神养料与艺术颗粒从破绽中流泻而出。比如，电影《疯狂的赛车》即便多达八人的编剧集体构思，也难以避免叙事的破绽。影片中台湾乌龙帮东海等四人误往李法拉住处寻仇，不慎引燃屋内煤气发生爆炸。但影片为了将东海寻仇的真正对象指向耿浩，居然在爆炸焚毁面目全非的房屋中保留了一台正常播放的电视机，画面上映现的正是东海欲寻找的耿浩。又如，电视剧《铁血英雄》中的魏国为除掉背叛革命的许昌，以江流说出珠宝为饵对其进行诱杀。但电视剧显然缺乏足够缜密的叙事，许昌得知消息颇感狐疑却依然孤车前往，姑且不论其事合情与否，当其小车被炸车毁人亡时，一副眼镜完好无损、一尘不染地掉落地面的特写，则将这次诱杀的真实性进行了瓦解。

　　优秀的编剧不仅应该富于想象力，将情节结构表现得环环相扣异彩纷呈，而且应该具有科学家一样的认真精神，将剧本结构得天衣无缝，经得起生活逻辑的反复推敲，从而为主题、情节、艺术的表现奠定坚实的基础。要真正做到这一点，不仅编剧要耐得住寂寞，不能一味追求经济利益而忽略对于剧本的打磨与推敲，而且影片投资方与导演也应尊重编剧对于文学脚本完整性、严密性的营造，不能为了迎合市场需要而大量加塞，造成剧本叙事的壅塞。只有真正建构好了生活性基础，使剧本具有了合理的心理、可信的行为、合逻辑的故事、真实的细节，那么影视剧对于伟大主题的开掘、对于人物形象的打造、对于艺术创新的追求，才有可能真正地站住脚跟。