“我的小说最长的一篇是22万字，收入方面，穿越题材的一个月两三千元，职场题材的一个月只有两三百元，在网络文学里应该算比较低的了。 ”

　　“以网络写作为生的话，一天要更新6000字，我三五天才更新3000字，我的小说都是二三十万字的，有人问我创作收入是多少，给了我四个选项，我发现我连最低的那一档都不够。 ”

　　红袖添香小说网签约作家宋丽晅、唐欣恬，尽管已经是颇受读者欢迎的网络作家，她们在谈到创作收入时仍略显尴尬。

　　“在网络文学中，二三十万字以下的作品算短篇小说。 ”据红袖添香总编辑毕建伟介绍，他今年年初策划了一个网络文学短篇小说的栏目，准备以按月付费的方式运营，但由于“不赚钱，还得每月往里砸钱” ，只运行了两个月就停止了。

　　目前，大多数网络文学创作平台实行的是每千字2分钱的付费阅读模式，网络作家的线上收入主要来自读者订阅，这决定了大量的文字和大量的订阅，是创作者收益的保证，这样一来，二三十万字的网络短篇小说，其劣势就不言而喻了。再加上读屏时代，阅读网络小说主要出于消磨时间的需要，很多读者在选择时，不足百万字的作品会直接Pass。收入不高，读者不多，令众多创作者对短篇小说“不感冒” 。

　　那么，谁还在创作短篇？

　　据记者观察，有一大部分是女性创作者。由于女性作品大多关注主人公情感，时空设定一般较为封闭，以后宫、家族、校园、职场为主，对女性内心的描摹也倾向于细腻、微观；而男性作品多关注主人公的成长，无论以武侠、玄幻还是盗墓为背景，都在时间和空间上拥有较为开放的视野。由此观之，网络文学的短篇和长篇不仅是字数上的区别，还是创作方向、创作心理的不同导致的。

　　另据塔读文学副总编辑谢思鹏介绍，现在写网络小说的不仅仅是80后、 90后，一些60后、 70后文学爱好者，以前进行业余文学创作，却没有发表的平台，网络文学兴起后，他们将自己的作品投放到网络上发表，也成为网络文学的一种形式。但这部分创作者的创作技巧、表达方式都是从传统文学中汲取的，他们的创作更接近于传统文学，故而这部分作品也只能以网络短篇小说的形式存在。

　　“由于网络文学是商业运作，创作者首先要生存，要顾及自身利益，这导致短篇小说创作的下滑。因为这部分小说如果不做影视改编，又没有出版实体书的话，基本上不会产生什么经济效益。 ”谢思鹏说。今年7月，塔读文学举办比赛，遴选出了一些20万字的优秀短篇，并向其作者购买了版权。谢思鹏表示，这样做的目的，是为了尽自己的一份力量，让短篇小说创作者有发挥的平台。

　　毕建伟和谢思鹏都意识到，网络短篇小说在文体上是最接近于传统长篇小说的形式，在文字和架构上，短篇比百万字的作品质量更高、更具有文学性；这类小说还经常是良好的脚本，可以给影视改编提供丰富的桥段和素材。他们认为，未来网络短篇小说应该以网络文学精品为自身定位，向线下发展，投放影视改编和实体书出版是其出路。

　　网络文学的商业运作，令很多网络文学创作者拥有了物质的回报和稳定的生活，他们可以投身创作更好的作品，也令网络文学产生了很多自我重复和群体重复的作品。“文学是慢产业，你要求它快速发展，就会产生很大副作用。 ”毕建伟认为，目前网络文学创作重复多，创新少，资本推不动，平台翘不动，网络短篇小说在这种环境中被遗落，成了网络文学的“瘸腿” 。

　　“促进一部分以前对阅读不感兴趣的人开始阅读，是网络文学的一大功能。 ”谢思鹏认为，今天的很多青少年是看日本漫画、韩国偶像剧成长起来的，他们已经很少阅读名著，但他们阅读网络文学，至少比打游戏更能获得知识和增长见识。阅读习惯是逐渐培养起来的，随着年龄的增长，阅历的丰富，他们可能会去阅读更严肃、更有文学性的作品。在阅读审美的引导方面，网络短篇小说其实是大有可为的。