正确看待文物鉴定之

家属鉴定岂可一概而信

    目前，国内书画鉴定有3种形式并存，即专家鉴定、家属鉴定、画家本人鉴定。随着国内艺术品市场的繁荣和拍卖市场的火爆，买家投资人对书画鉴定的需求呈日益扩大之势，以前不受人重视的“家属鉴定”逐渐走到了前台，成为国内艺术品市场较为流行的一大鉴定主体。

    由于古代书画大多保存在博物馆，所以有着丰富博物馆经验的专家自然受到藏家青睐。当代书画由于画家大多健在，本人鉴定也就成为首选。而对于已经逝去的近现代书画大师作品的真伪而言，他们的家属被买家投资人格外看重。但是，市场是复杂的，面对有偿鉴定的诱惑，不少大师家属也开始迎合市场，违心鉴定日多，指鹿为马泛滥，给市场添乱的例子屡见不鲜。

    在近现代书画鉴定方面，家属鉴定之所以占有一定的市场，是多种原因造成的。第一，在近现代书画鉴定领域，国内多年来一直是弱项，缺少真正的权威，不少专家大都停留在“鉴赏”的层面，对真伪看不准。长期以来，国内各大博物馆的书画征集多以清以前为主，真正系统地收藏近现代名家大师真迹的博物馆不多，许多博物馆基本是被动性地收藏一些大师过世的捐赠。正是由于中国书画鉴定多年来一直“重古轻今”，很多专家对近现代书画或不屑一顾或知之甚少，缺少深入的系统研究，“专家不专”相当普遍。第二，近几年一些擅长古书画鉴定的知名专家为利益所惑，盲目“跨行鉴定”，导致多起错鉴风波，影响恶劣，口碑极差。第三，大师配偶与子女具有一些得天独厚的优势。由于大师家属在大师生前往往可近距离目睹其创作过程，对大师的绘画特点、技巧了熟于胸，并且藏有不少真迹佳作，他们对大师书画的了解与认知非外人可比。

    不可否认，在近几年的书画打假中，大师家属确实是有作为的。“石鲁遗作风波”、“珠海国宝风波”就是典型的例子。几年前，两个河南农民伙同造假者一手炮制了上千张“石鲁遗作”，并到北京大张旗鼓地开研讨会、办展览，一些鉴定界权威公然为伪作题跋“正名”。石鲁夫人闵力生及子女认定这批所谓的“石鲁遗作”全系假冒，通过媒体发表《打假声明》，并呼吁司法介入这起大骗局。但由于专家中有鉴定界大腕，外界实难判断双方究竟谁对谁错。后河南商丘警方将造假画的农民抓获，真相才大白于世，使专家名誉扫地。2005年3月，广东珠海博物馆举办“国之瑰宝——黎雄才、关山月作品展”，展出的38件作品被闻讯赶来的关山月之女关怡、黎雄才之子黎捷认定全系赝品，公之于众后全国一片哗然。2005年7月，京城某拍卖公司推出“黄胄绘画专场”，供画的藏家称：“在装修房子时无意中发现在‘文革’时期的旧画报里竟夹杂着20多幅黄胄画作，偶然的发现使这批作品‘重见天日’。”但黄胄的夫人郑闻慧女士却对这批作品的真伪提出了质疑。可见，一些大师家属对净化市场发挥了不小的作用。

    然而不可否认，如今的艺术品市场中也充斥着不少形形色色有问题的家属鉴定。一些大师子女为捞取数目可观的“题字费”，公然鉴假为真，为赝品“镀金”。近些年，国内艺术品市场兴起一股“家属鉴定风”，大师家属的一纸证明成了“香饽饽”。如某位山水画大师的后人利用自己的威信为一些明显的赝品题跋，误导买家，许多盲目迷信“家属鉴定”初入市场的投资人信以为真，叫苦不迭。一位大师之子题跋的《xx图》在市场中也屡见不鲜，其中不乏赝品伪作，对大师的名声实在是一种玷污。某位大师遗孀也屡屡把关不严，经其题跋的大师“真迹”时现拍场。也有一些大师家属为熟人或面子所迫，违心题假为真，客观上帮了造假者的大忙。

    如今，家属鉴定一再地出现了信任危机。家属鉴定是否具有可信力？大师家属是否应过多地介入市场？在金钱诱惑下,家属是否还能保持公正？业内普遍对此持有担忧。可以说，家属鉴定的存在是中国特有的一种现象。在海外，绘画大师名家都有专门的研究者，没听说梵高、毕加索的画还要找其后人去鉴定真伪。家属鉴定靠什么去规范？在造假手段道高一尺的新形势首博开启鲜为人知的“大千世界”下如何与时俱进？这些都是摆在当前的现实问题。

    国内书画鉴定欲走上正轨，必须具备一支独立、专业、诚信的专家鉴定队伍，他们既要对近现代大师不同时期、风格的作品有着精深研究，还要熟知市场中流行的赝品特点；既要“鉴真”还要“识伪”。只有如此，才能早日摆脱家属鉴定的束缚，树立专家鉴定的权威。总之，专业化、权威化、市场化，是今后国内书画鉴定体系构建的方向。