做一个称职的优秀的丑角演员，唱、做、念、打都要熟稔，手、眼、身、法、步都要精通，尤其要具有很强的模仿力和不着表演痕迹的幽默感，演好人，让观众快乐，演坏人，让观众痛恨，这就要求一个优秀的丑角演员，必须具有出色的、多方面的艺术才能。

艺海无涯，努力攀登不停步

——记豫剧名丑、梅花奖得主金不换

    戏曲界有一句行话，叫做“十旦易得，一丑难求”。这是说，在舞台上，找—个好旦角容易，找一个好丑角很难。事实上，构成戏曲表演的行当——生、旦、净、丑都很重要，缺一不可，之所以说“十旦易得，一丑难求”，属于极而言之。做一个称职的优秀的丑角演员，唱、做、念、打都要熟稔，手、眼、身、法、步都要精通，尤其要具有很强的模仿力和不着表演痕迹的幽默感，演好人，让观众快乐，演坏人，让观众痛恨，这就要求一个优秀的丑角演员，必须具有出色的、多方面的艺术才能。著名豫剧表演艺术家、中国戏剧梅花奖得主金不换，就是豫剧舞台上备受观众喜爱的丑角演员。

    拜师“东方卓别林”

    金不换原名金振秀，1967年生于河南封丘县。40多年前，封丘还是个穷地方，身居农村的金不换家庭也不富裕，因为爱好豫剧，也为了摆脱贫困，他想通过学戏找到一条出路。

    1982年，15岁的金振秀考入鹤壁市戏曲训练班。此时，牛得草主演的《七品芝麻官》已搬上银幕，轰动了全国。金振秀多次看过牛得草的舞台演出，放映《七品芝麻官》电影时，他更是每场必到。有“东方卓别林”美称的牛得草的精湛演技使他着迷，他常想，有朝一日能跟牛先生学戏，该是多么幸福。可能是领导看中了这棵好苗子，也可能是苍天有眼，1985年，金振秀毕业时，被分配到牛得草任团长的鹤壁市豫剧团当演员。牛得草经常演出深受观众欢迎的剧目，除《七品芝麻官》外，还有《拾女婿》、《三愿意》、《卷席筒》、《作文章》等一系列好戏。就像在沙漠中行走的人遇到了甘泉，大雪天靠近了炭火，每当牛得草演出，在幕条边总能发现金振秀的身影。他那稚气灵动的眼睛是那样的专注入神，如饥似渴；在排演厅，起早贪黑来练功的，还是这个来自封丘县的小后生。精诚所至，金石为开，牛得草被感动了，他赞赏金振秀那种执著的学习态度，也发现了金振秀良好的艺术潜质。一天，牛得草对金振秀说：“孩子，你对艺术这么热爱，学习这么刻苦，有这种精神，就是成功的基础，这种精神是黄金也换不来的呀！我给你起个名字，就叫‘金不换’吧。以后抽出时间，我给你说戏。”老师的关怀和鼓励，激起了金不换更加努力学习的决心。

    自1985年到1998年，金不换在牛得草身边工作了13年。他发现，虽是同一个剧目、同一个角色，牛老师每次演出，都有新的创造、新的变化。之所以如此，是因为牛得草善于广收博采，兼容并包，集多家之长，为己所用。这样，他才能把那些被人讥讽嘲笑的丑角演得活灵活现、美不胜收，以至形成与众不同的艺术流派，独领风骚数十年。

    金不换和牛得草朝夕相伴，如影随行，耳濡目染，心领神会，技艺迅速得到提高。比如，金不换常演的深受观众欢迎的《七品芝麻官》，就是经牛得草亲授、长期打造而成的一出久演不衰的看家戏。

    广大观众熟知，《七品芝麻官》原名《唐知县审诰命》，是豫剧优秀的传统剧目。这出戏塑造了一个面丑心不丑、官小胆不小的艺术典型，使丑行的表演艺术别开生面，进入到一个新的境界。

    清苑知县唐成，性情随和，豁达乐观，但在达官贵人、邪恶势力面前，却有一副铮铮铁骨，履行着他“当官不为民作主，不如回家卖红薯”的从政格言。幽默与刚正，是唐成性格的支点。

    唐成属于官丑，表演难度很大，最难的是对表演分寸的把握。演得过火，脱离了人物，就成了小丑；火候不够，则失之过正，成了正派老生。牛先生跟金不换说过，丑角表演，首先是幽默，其次才是滑稽，但不能卖弄滑稽，故作低级庸俗的表演，博取廉价的剧场效果。那种浅陋、腻歪人的“技巧”，不叫艺术，大多是脱离剧情的卖弄，实不足取。金不换扮演的唐成，力戒上述弊病，他以老师为楷模，用官丑正演的手段，着力刻画人物性格。

    笑功，是丑角刻画人物性格、营造喜剧效果的重要手段之一。在《七品芝麻官》中，唐成的笑声很多，每次发笑，都是他内在情感的外化，独特个性的表露。金不换有过硬的笑功，他先后运用了大笑、快笑、喷笑、偷笑、冷笑等多种笑功技巧，为刻画唐成的性格服务。其中，他的大笑最为突出。这表现在：唐成经过机智勇敢的斗争，终于斗败了那个骄横无理、作恶多端的一品诰命严凤娇，并且给她戴上了锁链。这时，处于胜利喜悦之中的唐成由衷地发出一阵大笑。这一阵笑声由低到高，由慢到快，甚至达到夸张变形的程度，是内心积愤的宣泄，是对封建特权的蔑视与挑战。

    《十八扯》原名《拾女婿》，轻松活泼、娱乐性强，是金不换常演的剧目。看这出戏，能使人心神愉悦，分外开心。

    《十八扯》的剧情并不复杂，说的是八旬老叟姜老哏，非常爱戏，也会唱戏，人称“老戏筋”，是个超级戏迷。他性格开朗，乐天知命，只是女儿红莲及笄未婚，成了他的一桩心事。一天，他带着孙子小继在村头乘凉，忽见一年轻公子落马，姜老哏心地善良，扶危济困，忙把公子搀到家中。他看这位公子相貌英俊，一表人才，想为女儿撮合成婚。姜红莲闻讯前来相看，也十分满意。姜老哏亲自提亲，几经周折，终将亲事说成，全家皆大欢喜。

    这出戏语言诙谐俏皮，有些唱词东拉西扯，看似荒诞不经，但又符合剧情，符合人物的性格特色。如其中一段典型的“十八扯”是这样唱的：十冬腊月好热的天，牛皋把守在虎牢关。娶妻名叫穆桂英，生下一女花木兰。姜子牙差人来下聘，媒婆就是薛金莲。张飞敬德放鞭炮，马武抬轿把亲搬。新女婿关公下了轿，来了个陪客张定边。武大郎一见往里让，让进了龙虎状元薛丁山。上轿去本是孟姜女，下轿来变成了秦香莲。诸葛亮只把天地拜，吕洞宾洞房去安眠。韩湘子掀开罗帏看，不好了，变成了白蛇和许仙。生下一子包文正，猪八戒贺喜到门前。杨令公一见冲冲怒，手指着韩信骂李渊。你不该差下孙悟空，抢走我妻武则天。我唱了秦汉三国唐宋元，这就叫七不连来八不沾。

    姜老哏这段“十八扯”，扯出了25个戏剧人物，朝代颠倒，人物关系混乱，达到了荒诞不经的地步。但这正是由于姜老哏会戏、懂戏，又有幽默的性格，才扯出了喜剧效果。因为人物形象定位特殊，唱腔好听，观众便在笑声中接受了他的胡扯乱编。

    金不换继承牛得草先生的《作文章》，也是相当出色的。剧中表现出一个不学无术的纨绔子弟的种种丑态，他的装腔作势，自作聪明，都能让人们在笑声中获得启示。

    金不换的长相、扮相、唱腔、表演都酷似牛得草，甚至达到乱真的程度，说明他是牛派艺术的一位出色的继承人。

    下定决心去“夺梅”

    1998年以前，我不认识金不换，也没有看过他精彩的表演。这年4月，两位才貌出众的晚辈李娟（申凤梅大师的学生，现在周口文化艺术学校任教）、李静（现为河南人民广播电台戏曲广播总监、节目主持人）给我发来邀请，说是一位青年演员想和我聚会。见了面，我才认识了相貌俊朗、身材魁梧的金不换。此时，金不换提出了参加第七届香玉杯艺术奖评选的申请。我作为这个奖项的评委会副主任兼秘书长，接受了他的请求（评委会主任是常香玉、何南丁）。评奖时，全体评委观看了金不换演唱的《学六腔》。在这个节目中，金不换学唱了豫剧、曲剧、越调3个剧种6位大家的名段。这些唱段是：牛得草的《七品芝麻官》、马金凤的《穆桂英挂帅》、申凤梅的《收姜维》、海连池的《卷席筒》、刘忠河的《打金枝》和唐喜成的《三哭殿》。比起老师牛得草，金不换有一副得天独厚的好嗓子，真声、假声、真假声结合，高八度、低八度，他都能唱得声情并茂，字正腔圆。他那惟妙惟肖、中规中矩的演唱，给评委们留下了深刻的印象，从而得到了专家们的肯定，以高分荣获本届香玉杯艺术奖。此后，金不换的大名，渐渐为人所知。

    到了这年6月，金不换特来见我，提出了一个新的设想：他要申报夺取中国戏剧梅花奖，希望我给予帮助。此举，使我因突然而感到惊异，同时也为他的勇气所感动。我回答说，让我考虑三天，再作答复。

    1999年的金不换，领导的是一个名为“金不换豫剧团”的民营团体，50多名演职员，排练基地是临时租借的，条件之差，不难想象。我考虑，剧团条件虽差，但金不换的艺术素质较好，参加梅花奖评选的丑角很少，加上他有一种奋发向上的精神，有评上的可能，便答应了他的请求，向中国剧协推荐了他。我向金不换郑重提出，参加梅花奖评选，水平是关键，必须把节目准备好，力求精益求精。

    9月间，金不换通知我，演出节目已准备就绪，为了慎重起见，作为“会诊”，我邀请北京戏剧界的领导、专家10余人来到鹤壁市观看金不换参赛剧目的彩排。看了演出，我倒吸了一口冷气，节目平平，不算精彩。座谈会上，北京的专家们礼貌性地给予鼓励，并真诚地提出了卓有见地的改进意见。送走了专家，我对金不换说，必须尽快对节目加以调整，卧薪尝胆，大力改进，目前这种水平，要想拿到梅花奖，希望渺茫。

    十分顽强的金不换没有泄气，他日以继夜地加工排练参赛节目，经费不够，他东挪西借，勉力支撑。10月下旬，我们又请来了中国戏曲学院副院长、著名京剧表演艺术家、戏剧理论家钮镖和北方昆曲剧院的导演丛兆桓，亲临鹤壁市指导排练。经过不懈努力，金不换的表演水平不仅有了长足的进步，而且演出阵容、舞台面貌也已焕然一新，大家增强了参评的信心。

    1999年12月，我陪金不换进京，下了火车，冰天雪地，寒风刺骨，连一辆出租车也找不到。金不换搀扶着我，跌跌撞撞，蹒跚前行，经过两个小时的奔波，终于到达住地。

    金不换参赛的演出剧场，是位于首都中心地段的东华门大街中国儿童艺术剧院。这个演出场所，位置适中，800多个座位，音响效果很好。演出的当天晚上虽然天寒地冻，朔风阵阵，但令人欣慰的是，剧场满员，评委全部到齐。我们特地请来了中央电视台戏曲栏目的主持人董艺进行解说，使金不换的演出为之增色。为了使金不换便于换装，有个喘息的时间，节目前后3个空档，我为他写出了3700字的报幕词，解说很长，但观众竟然耐心地听了下来。

    这一场，金不换主演了3个节目，第一个是上面说过的《十八扯》，他以老丑应功，那幽默风趣的表演，让许多观众笑得前仰后合。第二个节目金不换改了行当，在《辕门斩子·二进帐》中扮演杨延昭，以须生应功，按唐（喜成）派的唱腔演唱。观众换了口味，感到新鲜，而且金不换唱得抑扬婉转，酣畅淋漓，显得功力坚实，游刃有余，剧场里多次爆发出热烈的掌声。最后一个节目是《七品芝麻官》中的“审诰命”。这一场戏剧冲突尖锐，音乐旋律流畅，语言犀利，配角称职，金不换的演唱技巧也发挥到极致，剧场里出现了轰动效应。次日，中国剧协召开了金不换专场演出座谈会，肯定了金不换精彩的演出，有的专家说，“豫剧有这样优秀的丑角演员，十分难得。”有的专家说，“金不换嗓子好，表演好，前程无量……”总之，他们都给予了热情的鼓励和高度评价。2000年2月，中国戏剧梅花奖揭晓，金不换魁名高中，终于摘取了他梦寐以求的梅花奖桂冠。同年5月，金不换从西安领奖回来，鹤壁市委市政府非常重视，特地为他接风洗尘，慰勉有加。接着，金不换被选为鹤壁市人大常委会委员，又被任命为鹤壁市豫剧团团长，真乃是“十年寒窗无人问，魁名高中天下闻”，鸟枪换炮，今非昔比了。金不换的命运，从此发生了历史性的转折。

    努力攀登不停步

    从1985年到1994年，金不换在国营剧团工作了9年。其间，由于领导的着意栽培，使他成为剧团的艺术骨干。国营剧团的许多优势使他受益匪浅，但也有些因素制约了他的发展，使其艺术潜力不能得到充分发挥。团里的一些人事矛盾，也给他带来了不少烦恼。有鉴于此，经有关部门批准，具有开拓精神的金不换，克服种种困难，于1994年组建了民营的、自负盈亏的鹤壁市金不换豫剧团，由他担任团长，承担风险，独立经营。他对演职员实行聘任制，做到双向选择。他狠抓剧目生产，提高艺术质量，把主要的演出市场选择在农村。穷乡僻壤，缺戏少戏，人民群众渴求文化生活的地方，就是金不换豫剧团活动的广阔天地。自己能够当家作主的演出生涯，使金不换的演出场次比在原单位增加了5倍左右，社会效果良好，经济收入可观。这期间，金不换虽然遇到了不少困难，吃了许多苦头，但重要的是他在思想上、艺术上都得到了锻炼，为他夺取香玉杯艺术奖和中国戏剧梅花奖，奠定了重要基础。

    2000年，金不换荣获中国戏剧梅花奖之后，鹤壁市领导劝说他回到国营的鹤壁市豫剧团工作，任命他为剧团团长，在工作上给以信任，在经费上给予支持。市领导对金不换的信任与支持，使他为之感动。鹤壁人民是他的衣食父母，饮水当思源，恩情需报答，他义无反顾地又回到他工作多年的“母团”。这10年来，金不换认定了一个硬道理，那就是：干剧团就要狠抓艺术质量，狠抓剧目生产，要全心全意地为人民服务，为老百姓演戏。条件好的地方要去，条件不好的地方也要去。他认为，越是条件差的地方，越是他们应该去的地方。由于金不换和他的剧团以高质量的剧目认真地为老百姓演出，鹤壁市豫剧团的影响越来越大，金不换的知名度也越来越高。

    近些年来，金不换排了一系列新戏、好戏，如《七品芝麻官斩诰命》、《伙夫县长》、《徐九经还乡记》、《草根秀才》、《宝贝》、新编《三打金枝》等等。钮镖担任他们的艺术指导，著名戏剧家贯涌是他们的主要编剧。金不换还不惜重金，请来著名导演、音乐设计、灯光设计、服装设计，为打造精品剧目不遗余力。

    金不换和鹤壁市豫剧团同志们的努力，产生了令人振奋的效果，他们的演出市场越来越广，观众越来越多，而且获得了一系列省级大奖，金不换主演的剧目不断在中央电视台、河南电视台播出，还经常在名牌电视栏目“梨园春”亮相。每到重要节日，金不换立即成为许多电视台、剧场抢手的“香饽饽”，邀请电话、信函接连不断，邀请人员络绎不绝，真是风光无限，令人艳羡。

    金不换刚逾不惑之年，将近30年的舞台生涯，数千场的演出实践，使他的艺术创作进入成熟期。戏曲演出的严酷现状使他悟出了“以质量求生存、以改革促发展”的深刻道理。一个优秀演员成熟之后，再继续提升的关键要靠文化素养，只有这样，才能使其艺术水平更上层楼，迈向新的境界。我相信，雄心勃勃的金不换，正在向更高的目标奋力攀登。