近来悉闻，南京市鼓楼区政府投资1600万元从英国引进的水幕电影在盛极一时、每况愈下的11年经营之后，因无力承受过高的花费而歇业。11年的时间不短，足以令热点降至冷点，也足以令焦点走向边缘，乍一看来，水幕电影的歇业近乎新兴事物由盛而衰的自然走向。政府投放巨资引入高科技产品，带动城市经济、文化发展之举无可厚非；毕竟其曾是“南京山西路市民广场的一大亮点”，说它未能考虑百姓真正的消费需要也稍显牵强。在巨资文化工程“华而不实”、“过度消费”的反思中，我们是否也应对水幕电影这一舶来品进行一番重认。引进水幕电影至今，我们对一些概念的理解似乎并不到位，相当于拿来一件先进的工具，却没有搞清楚它如何使用。

    水幕电影更是水幕，而不是电影。水幕电影对场地的要求很高，需靠近江湖河海，或有良好供、排水系统的人工水源；时间限制也很严格，寒冷的冬季及风雨雾雪皆会影响其放映；水幕十分脆弱，水质差异和环境因素均可引起诸如色彩失真、画面走形等多重观影效果损伤。由此可见，水幕不是电影最适宜的放映载体，甚至是最不适宜电影放映的载体。而市民观看水幕电影和在影院中观影的审美期待也是截然不同的，他们看的是水幕奇观，而非追求画质音响效果，也非观赏故事情节，新鲜感会随着经验的重复而淡去，重复的奇观将不再是奇观。把水幕建在市民广场，对于每一位市民来说，本来就意味着无论它有多昂贵的成本、多高端的技术内核，都只能是一次性或仅有的几次性使用。

    水幕电影更是自然，而不是技术。虽然水幕电影是以水幕发生器、专用放映机、特制电影胶片等现代技术为支持，但它终究是基于水这一自然物象形成的景观，它更适于表达自然而不适宜展示人文。从国外进口专门的电影胶片在市民广场循环放映，相当于把水幕电影仅当成露天电影院或汽车电影院，显然并未物尽其用。水幕电影所在环境（市民广场）及呈现方式（露天放映）都天然地决定它无法作为真正的消费品纳入市场运营的链条，故而将之引入城市的最初，就不应回避其前景难以为继的事实。换言之，水幕电影应远离城市，向自然风景区、旅游胜地去寻求出路，不但有接近水源的可能，更兼当地神话传说的滋养，以声光电形式将山水中蕴藏的古今奇人、奇事、奇景作淋漓展现，令游客有身临其境的奇特体验。作为旅游观光的一次性消费，只要内容精彩，也能赢得利润，不至无人问津。自然景区宣传与其以文字、画册为载体，不如以自然表现自然。

    我们都嘲笑过买椟还珠故事中那个本末倒置的郑人，但前提是我们应当弄清究竟何者为“本”，何者为“末”，具体到水幕电影来说，恰恰水幕这个“椟”是值得重视的，而我们却为电影这个“珠”所障，固守“电影”的传统概念，以至于“大材小用”，没有为水幕找到最能展现其“才华”的领域。这也折射出我们今天发展文化艺术，虽然摆脱了曾经的保守固执，开始大方地敞开视野欢迎新事物，却不求甚解、急于展示，以文化艺术工程能和世界接轨为旨归，却在运行方向上产生了致命的偏差，造成经济和时间上的损失。郑人在买椟还珠之后，也必定在思考这“椟”如何能为我所用，有关方面当下要考虑的是，如何能给“椟”配上一颗更明亮的“珠”。