游动 张国龙

    张国龙是位充满激情的艺术家。从1994年我为他主持留德归国后第一个个人作品展至今，这一点始终未变，而且激情越来越亢奋。还有一点他始终未变，他喜欢在激情昂扬的热抽象中嵌入冷抽象因素。开始，他常在画中规整地嵌入几块土红矩形，在动荡不宁的画面中，那些硬镶上去的几何形小块，就像是通向另一个理性世界的窗口或墙洞。后来，他创作了方圆系列，在古钱样式的冷结构中，奔腾着热抽象的激情；在“天圆地方”的隐喻中，让激情与中国的远古哲学对话。再后来，他将基弗尔式的大地平线改造成为几何形的大弧线，激情开始向地外推衍。

    这种在冷热抽象之间的穿行，于2011年达到了新的高度。“新高度”有两重含义，一是冷热抽象大跨度的两极对撞更极端、更彻底，这使他独立的艺术观念走向成熟；二是作品的完善程度更加到位，这使他的艺术观念更有说服力。

    2010年10月创作的三联画《维度之一》，在这次的突变中具有转折的意义。在这张作品中，张国龙将以往那种隐含地平线意象的大弧线掉转了180度，而且将整个倒弧形整一为黑色，成为横贯画面的一大块去情绪表达和意象联想的几何图像，当这部分与另一部分横贯画面的充满激情的土红色调的图像并置时，意外地产生出了对立而又共处的合理性，没有任何生拼硬凑之感。在这张画面前，以往作品中那些对冷抽象元素的挪用，都显得羞羞答答。

    新的发现大大鼓舞了张国龙的士气。他顺此继续推进，将倒圆变为大型倒三角。三角形特别是倒三角的出现，是他这次突变最关键的攻坚战，而且取得了成功。如果说倒弧还残存太空意象的遗痕，倒三角则排除了一切意象联想的可能性。有了倒三角作为定海神针，方、圆、直线、弧线、三角、梯形、网格等等几何图形的自由运用便全都解放了。张国龙疯狂了，数月时间他画出了一批冷热抽象大跨度对撞的新作。

    冷热抽象共处的基调是热抽象，这主要表现在几何图像的制作方式——所有的几何线或面，都直接呈现手工操作痕迹，即保留艺术家的情感温度，而不是把手工操作痕迹全部修饰掉的冰冷的几何图像。《维度之一》中倒弧形的黑色，细看，笔刷刀刮的手工操作痕迹都历历在目。

    冷热抽象大跨度对撞构成了张国龙独立的语言系统，也是我称其为“硬边表现主义”的理由，在精神上，它指向有序与无序、规则与自由、理智与激情的大对立和大共处，以及这一切所激发的心灵感应和精神感悟。至于更具体的内涵，则如音乐——恍兮惚兮，见仁见智。

    当今，已经进入了图像爆炸的时代，各种图像的自由混搭和自由并置，在网络图像和艺术图像中层出不穷，这种混搭和并置，也是一种自由行走。张国龙与此不同的是，他不满足于流行化和快餐化，他要在当代艺术中重新找回经典性，他要在他的硬边表现主义的抽象艺术中，创作出大型的视觉交响乐。他的这种理想，可借用塞尚的话来说明：应该“使印象主义变为像博物馆中的艺术一样坚实、恒久的东西”。