创建有中国特色的新诗体，是著名诗人贺敬之提出来的。全国各地的诗人和专家学者近年来在总结新诗体发展的基础上，紧跟时代，不断探索诗歌发展的新境界。尤其在诗歌创作上，既要继承我国博大精深的诗歌传统，又要适应并引领时代的发展，创建有中国特色的新诗体。

    中国诗体变更史

    如果仅从我国最早的一部诗歌选集《诗经》算起，到今已有3000多年了。3000多年来，中国诗歌经历了一次又一次的诗体变更，造成了一度又一度的诗歌繁荣，耸立起一个又一个的诗歌高峰。

    《诗经》是西周初期至春秋中期的作品，以四言为主体，千古名篇传诵不衰。战国后期，诗体一变，出现了“楚辞”，于是有了屈原的《离骚》。到了汉代，“汉赋”兴起，于是有了司马相如的《长门赋》。到了唐朝，“近体诗”称雄诗坛，于是有了李白、杜甫、白居易。进入宋代，“宋词”勃兴，于是有了苏东坡、辛弃疾、柳永、李清照。走进元代，“元曲”唱响，于是有了关汉卿、王实甫。到了1919年，“五四”新文化运动席卷九州，新诗应运而生，于是有了郭沫若、闻一多、臧克家、田间、艾青、贺敬之、郭小川；与此同时，毛泽东把格律诗词创作推向一个新的高峰。

    从上述这样一个中国诗歌发展过程看，诗体的变更对于诗歌的繁荣关系极大。我们既要看到，内容决定形式；又要看到，形式反作用于内容。片面地强调哪一方面都是片面的。

    神州盛世呼唤诗体创新

    新中国成立以来，特别是改革开放30多年来，神州大地发生了前所未有的巨大变化，中华民族从来没有像今天这样意气风发、豪情满怀地屹立于世界民族之林。这是一个诗情洋溢的时代。时代呼唤着更多伟大诗人的出现，呼唤着更多光辉诗篇的问世。

    放眼今日中国诗坛，呈现出这样一种奇特现象：一方面是用自由体创作新诗，另一方面是用格律体创作新诗。两股创作洪流，并行不悖，向着中国诗歌繁荣的目标，勇敢地奋斗着，深入地探索着。

    判断诗歌优劣的标准，要看群众喜欢不喜欢，满意不满意。我曾从多方面做过调查，恕我直言，群众对我们的许多诗作是不喜欢、不满意的。你发表，我不读，成了普遍现象。人民群众远离了诗歌，问题的症结还在于诗歌远离了人民群众。这里除了诗的内容、情感、境界等方面的问题外，群众对我们诗的形式也有意见。但是，家家户户又离不开诗。一个孩子生下来刚会说话不久，就要他（她）背几首诗。而值得我们深刻反思的是，至今背诵的还是“床前明月光”、“锄禾日当午”那几首。严峻的现实，向我们提出了严肃的课题：我们一定要让中国诗坛走出困境，创建一种具有中国特色、中国风格、中国气派，为中国百姓喜闻乐见的新诗体!

    对中国特色新诗体的几点猜想

    中国特色新诗体，从哪里来？不是靠几个人关起门来搞设计，也不是靠开几次会议来搞定。最根本的途径是，广大诗人团结奋斗，围绕创建中国特色新诗体的共同目标，用创作实践来解决这一重大的时代命题。

    我们不妨回想一下，中国“近体诗”、“宋词”、“元曲”是怎么形成的？应当说，都是诗人们在创作实践中不断总结经验，逐步形成规矩，最后约定俗成的。

    那么中国特色新诗体，到底是个什么样子？现在谁也说不清楚，因为还没到时候。但是，根据广大读者的意见，中国特色新诗体的基本特征，还是可以有初步描述或者猜想的。

    首先，语言得精炼。汉语汉字，为诗歌创作提供了无与伦比的优越条件。华人作诗，几千年来，都十分注重凝炼。我们用母语写作，一定要严格遵守语法规律、语词特点、语言习惯。精炼的语言，将成为中国特色新诗体的根本特征。

    然后应有和谐的韵律。诗是韵文，必须押韵，押全国通用的普通话韵。但这里所说的押韵，不必搞得过分严格。可以是一韵到底，也可以换韵；可以是平仄韵分明，也可以是平仄韵混用；还可以邻韵相通，如此等等。总之，根据诗的内容的表达、抒情的需要，灵活地用韵，而不使押韵变成创作中的一大束缚。和谐的韵律，将成为中国特色新诗体的鲜明特征。

    另外篇幅要简短。我们欢迎有内容的长篇诗歌，但更提倡写短小精悍的诗，并使之成为诗坛的主体。诗写短了，写好了，读的人多了，诗的氛围变浓了，诗的繁荣，就有了雄厚的群众基础。简短的篇幅，将是中国特色新诗体的主要特征。

    体式也应多样化。中国特色新诗体，落实到创作实践中，如果就那么一种体式，那是根本行不通的。古人作诗填词，虽规矩甚严，但也没有视作“天条”而不敢触犯。拿词来说，在现存的1200多个词牌中，有一半左右，为字数不等的多种体式。例如，大家都非常熟悉的《沁园春》这个词牌，就有112字、113字等9种体式。而《洞仙歌》这一词牌，竟多达37种体式。诗的体式，是根据诗的内容来定的，又是根据诗人的爱好与习惯来定的。新诗体与多体式是辩证统一的。多样的体式，将是中国特色新诗体的突出特征。

    真正的中国特色新诗体的基本特征，还有待今后长期的诗歌创作实践来回答了。需要注意的是，中国特色新诗体的形成是一个较长的历史过程，其形成往往比较缓慢。如果要对中国特色新诗体形成历程作一粗略预测的话，我想，能不能用10年左右的时间，即新中国成立70周年、中国共产党成立100周年时，我们看到中国特色新诗体的大体框架；然后，再经过几十年的奋斗，使中国特色新诗体的创作走向繁荣成熟，成为人民心灵的呼唤、祖国前进的号角、盛世神州的乐章。

    当然，做成创建中国特色新诗体这件大事，是十分艰难的。但我们有信心，有决心。因为中国历来就是一个诗的泱泱大国。我们有3000多年来古体诗歌创作的经验，有近100年来新诗创作的经验，有源远流长的民歌创作的经验。只要我们一一取其长处，加上认真总结新的经验，创建中国特色新诗体的历史使命，一定会在我们这一代人和我们的下一代人手中胜利实现。与此同时，我还认为，即使中国特色新诗体形成了，许多习惯于用自由体或格律体写作的，照样可以写下去，我们万万不能用打倒现存诗体的办法来推行新的诗体。

（顾浩 江苏省文联名誉主席）

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“南通诗会”研讨新诗体建设

    由中国社会主义文艺学会诗国社、江苏省中华文化促进会主办，南通市文联、江苏综艺集团承办的南通诗会近日在江苏省南通市举行。南京军区原政委方祖岐上将，江苏省文联名誉主席、江苏省中华文化促进会主席顾浩，中国社会主义文艺学会会长陈飞龙，江苏省文联主席王湛，江苏省作协党组书记、主席范小青等出席开幕式。来自全国20多个省市区及香港、台湾地区的诗人、诗评家丁国成、石英、星汉、高平、晓雪、周良沛、浪波、丁芒、孙友田、李元洛、田禾等80多人出席会议。

    本次诗会以专门研讨“创建中国特色新诗体”为会议主题，这是新诗近百年来从未认真集中研讨过的新议题。与会诗词家和诗评家深入探讨了90年来中国现当代诗歌所取得的巨大成就，认真分析了90年来中国现当代诗歌的创作得失以及中国诗歌未来的发展方向。

    大家表示，广大诗歌创作者要树立诗体意识，既要强化理论研究，又要强化创作实践，努力做到兼收并蓄，广学传统诗词、民歌谣曲、外国诗歌和新诗优长，融会贯通，补敝救偏，创建出具有中国特色、中国作风、中国气派和审美规范的新体诗歌。