与其说《娘》剧讲述了几个娘的故事，不如说它是中华民族的一段命运史和奋斗史。八年抗日战争、解放战争、三年自然灾害、十年“文革”浩劫、改革开放……《娘》剧通过对10位母亲群像化的塑造，以平民化视角、用老百姓听得懂的视听语言，质朴又深刻地演绎了这些民族共有的记忆，真实再现了中华民族曾经的屈辱和自我觉醒，同时也没有回避我们曾有的迷惘、狂热和错误。这恰是以斯琴高娃扮演的满仓娘为代表的千千万万老百姓的娘来见证的，这一独特的视角正是该剧的高明之处。

    满仓娘是普普通通的山东农民。她的丈夫国贤、女儿谷雨、儿子满仓都是八路军，女婿栓子是国民党中央军，而她儿媳又是地主的女儿，这些交织成了错综复杂的亲情关系和阶级关系。复杂的人物基础奠定了该剧强烈的戏剧冲突，在整整52集的长度中，剧情高潮迭起，矛盾冲突此起彼伏，剧情发展常常既出乎意料之外又在情理之中。该剧无论在家庭关系还是人际关系的处理上都摒弃了过去的阶级性和政治立场，完全是用人性的真善美，以人之常情的价值判断来推进，启发式地让人们去重新审视自己的现实生活，去审视自己的信仰和价值观。

    在一部剧中用10个娘的故事撑起一个完整的、有主线的母爱主题是有难度的。《娘》剧以满仓娘为主线，通过其家庭人物关系，将该剧力图展现的不同娘的形象像珠子一样巧妙串联起来，满仓娘是这串珠子中的线，剧情演绎到哪个珠子上、线也跟着到哪个珠子上，使得全剧立体而富有张力，亦符合电视剧这种艺术载体的特性。以家族为单位，以家族里的女性、尤其是成为母亲的女性为主要对象来撑起整个剧情的发展脉络，也符合中华民族传统文化的基因传承。

    在中华民族传统中，无论是主流价值观还是民间习俗，母亲对其子女是否尽到责任、子女是否对母亲尽到孝道，这是社会对每个成员的道德评估标准。而这点，恰恰是我们这个民族与西方民族最大的一个区别。母爱体现了什么，剧中满仓娘的那段话“女人只要当上了娘，他那心就全被孩子掏走了，孩子就变成了他们的天，只要是为孩子，他们什么都舍得”感人肺腑。

    值得一提的还有该剧在拍摄中大量使用了电影艺术手法，电影化的镜头语言将情与景融汇，景深与角色情感起伏相呼应，如同文学中象征、比兴等修辞手法。该剧的音乐创作非常大气，恰到好处地烘托了剧情、增添了感染力。

    该剧也有几点不足之处。长达52集、时间跨度40年、人物关系复杂的《娘》剧尽管主题紧扣母爱，但某些剧情交代不是特别清楚，比如一直暗中帮助满仓家的军队谷部长这个重要人物没有交代，甚至看不出编者的伏笔。另外军人以服从命令为天职，剧中违抗军令的情节还是不宜提倡。最后也要批判地看待中国传统文化中需要摒弃的封建愚昧的东西，甚至是民族劣根性的东西。