可乐罐、三轮车、废纸箱，当这些日常生活中再平常不过的东西通过某种组合形式作为一件艺术作品，出现在北京唐人艺术中心举办的“轨迹——当代华裔旅法艺术家”联展上时，我们才发现今日的中国当代艺术依然在纠结中前行。陈箴、黄永砯、沈远、王度等6位中国当代艺术界知名艺术家新作的集中展现，并没有消除因为视觉经验的缺失而造就的当代艺术与现实生活、社会大众之间的隔膜。相反，除了视觉的震撼与形式的新奇外，关于和当代艺术兴起有关的观念、批判、反思等似乎已经成为尘封的记忆。现代与后现代重叠的艺术观念，使中国当代艺术从一出现便在“纠结”与“被观赏”中与中国大众发生关联。时至今日，中国当代艺术依然“在别处”，这与自波普艺术以来形成的后现代艺术中体现的“取消艺术与生活的界限”似乎永远背道而驰，可能这就是中国当代艺术最大的特点之一，也才有了关于中国当代艺术的概念之辩。