在清宫藏玉中，乾隆时期的仿古玉器无疑具有非同寻常的研究价值。仅以其中仿古玉佩为例，便可窥见清朝仿古风气之盛，水平之高，审美之妙。

    本文拟从乾隆时期浩若烟海的仿古玉器中，撷取3件故宫博物院藏仿古玉佩珍品，并由此轻轻叩开赏玉之门，品味乾隆时期仿古玉佩的独特之美。

    第一件，仿古玉斧。此器为带有千字文序号的乾隆仿新石器时代玉器作品。器为一对，选无瑕白玉，作斧形状，上端有刃，下端有孔，两面琢双阴线纹饰。其中一斧正面上部琢一人首，张口，有獠牙，双耳下各有一侧面人首，下部琢阴线变形兽面纹，背面有上下两组变形兽面纹，兽面以眼目为中心，由多组双阴线勾连而成。而与之成对的另外一斧，正面琢鸟、兽纹，鸟在上，兽在下，鸟爪抓于兽背，兽作奔跑状，动感十足，其背面琢双阴线勾连纹饰。

    这对玉斧同置一嵌银木匣内，是乾隆时期仿古精品。仿古作品捕捉所仿原器的主要特征十分重要，此仿古玉斧很准确地把握住了新石器时代玉器在图案设计、线条雕琢以及钻孔工艺等方面最具代表性的特征，并创造性地呈现了这些特征。

    观察仿古玉斧上所琢人首，阔口、獠牙，有威严；所琢兽面则阔鼻、圆目，有气势。这些无疑与新石器时代玉器图案的标志性特征完全吻合。而人首图案中，正面人首与侧面人首巧妙结合，以及兽面纹饰的变形夸张，则表明清代仿古者成功地在仿古中完成了既贴近所仿原器，又呈现出玉器创意新元素的一种再创造。

    第二件，玉镂雕螭龙斧形佩。此斧形佩是清乾隆时期典型的仿战国纹饰器物。选羊脂白玉，玉洁白、莹润、有光泽。长方片状，斧形。采用镂雕和浮雕技法，刀法细腻。两面琢纹，纹饰相同。顶部琢一拱身蹲龙，其下饰兽面纹，中部有一孔，孔中镂雕一夔凤纹。下部饰勾云纹和榖纹。

    战国时期琢玉技术的发展呈现两大特点，其一是造型多样，设计精巧；其二是大量运用镂雕和装饰榖纹。对照这两大特点，可知此斧形佩乃仿战国时期作品的代表作。

    首先，在造型设计方面，战国玉器讲究对称，常见双龙、双兽、双鸟图案，作相对或相背排列，形成对称。正如此斧形佩两侧所琢回首爬行螭纹，做相对排列，呈现对称之美。而斧顶的拱身蹲龙，与中部孔中镂雕的夔凤纹，一上一下，一大一小，一内一外，遥相呼应，不是对称，胜似对称。足见清代仿古者在参透并承继战国时代对称审美取向的基础上，大胆加以变化和发展，作品既追求对称又讲求变化，造型古朴又不失华美。设计上有独到之处，融入了具有时代特征的全新的审美取向。

    其次，在运用装饰榖纹方面，此斧形佩把榖纹与兽面纹、勾云纹放在一起，有条不紊地排列在器物表面，这样既秉承了战国玉器榖纹极富装饰美的特点，又将其加以合理丰富与发挥。多种纹饰集于一器，能如此繁而不杂、幻化无穷，尽显仿古者之巧思；如此层次分明、相辅相成，尽显仿古者之匠心；如此富于变化、相映成趣，尽显仿古者之智慧。清代仿古玉器对于繁复与变化的孜孜追求，由此可见一斑。

    第三件，玉镂雕夔凤长宜子孙佩。此长宜子孙佩为乾隆时期极具代表性的仿汉代玉佩作品。选用白玉，无瑕斑。主体呈圆形，上部镂雕双夔龙，面面相对，头顶云纹。下部圆形镂雕双夔凤，亦面面相对。圆中分上下左右篆书“长宜子孙”四字。

    宜子孙佩属璧式佩，在玉器发展进程中源远流长。据考古研究证实，战国玉器中已出现廓外带有装饰的璧式佩，装饰多在璧外的两侧，以龙凤等纹饰者居多。到了汉代，廓外带有装饰的璧式佩较战国有所发展，其装饰主要在璧的上部，有时两侧亦有附饰，装饰中有龙、螭、凤图案，或带云纹、文字等。迄今发现，有带二字、三字、四字的作品。二字者多琢于璧上部，如“益寿”、“长乐”等。三字、四字者多琢于璧圆廓内，如“宜子孙”、“长宜子孙”等。

    到了清代乾隆时期，仿造的璧式佩以带“宜子孙”、“长宜子孙”者为多。值得关注的是，工匠们在仿照汉代玉佩制作的过程中，常常会加以变化。以此玉镂雕夔凤长宜子孙佩为例，在装饰造型上较汉代璧式佩更加复杂精细；在用料上较汉代更加讲究，玉质无沁色、无瑕斑，具有蜡样光泽；在图案内容上也较汉代更加丰富华丽。此件仿汉长宜子孙佩最为精妙之处，便是既仿其形，更传其神，达到形神兼美的极高境界。

    以上玉佩古色古香，制作精良，意蕴丰富，堪称乾隆时期仿古玉佩中的传世珍品。仿古似古，历来是仿古玉器最基本的追求。而乾隆时期仿古玉器则远在此追求之上，做到了仿古而不拘泥于古，似古又不湮灭于古。正因其在仿古中坚定不移地求新求变，继往开来，所以终于形成独具特色的仿古风格，成就了难以企及的仿古之美。