将讲述神性的故事赋予人性的光辉；将有限的舞台衍化与映现万千的世界；将美的、诗的、情的舞姿栖息于和谐的灵韵；将纯净悠远的天籁之音附丽于荡气回肠的深情；将缠绵悱恻、一往情深的诗境与超旷空灵、羚羊挂角的画境融为一体；将拈花微笑的禅意与千手千眼的圣境，指向因心造境、博爱慈悲的至真至善——由张继钢编导的舞剧《千手观音》将人们带入了心的视阈、意的空间。

    舞剧《千手观音》不将善恶冲突的情节作为展现的重点，而是以观照的视角与艺术的华彩，来展现人心微似纤尘却大于宇宙的深广与辽阔，使心灵与情感的波动被重章复踏、凸显与咏叹。由此，复杂“叙事”与戏剧化情节被隐在“后景”，“前景”处的每一舞段都充满了诗意的质感，强化了舞蹈本体的抒情内涵，情感的流淌构成了全剧呼吸的节奏与韵律，心灵的澄明与升华构成了全剧的内核与主线。

    与人物心的视阈相配合的是舞台空间富于想象力的拓展。舞剧创新性地使用了LED组成表演区与一幅“画框”，虚实结合中，舞台上既有“现实”的鸟鸣古磬、初日芙蓉，也有万类霜天、物换星移的“超现实”画面。由是，表演的空间与意境的组成获得了灵活的调度与转换，艺术想象的空间得以自由驰骋与飞翔。LED“画框”则随形随境，因情赋彩，仿佛散点透视般，将每一组舞段框入画面之中。“一切景语皆情语”，每一道风景都是一个心灵的境界，全剧12个舞段徐徐展开，就如同展开了一幅幅流动的画卷。

    舞剧《千手观音》中《太阳升起》《千手千眼》两个舞段引人瞩目，以别出心裁、独辟蹊径的编舞技法，主要以手和手臂作为艺术表现力的肢体素材，营造出目送手挥的神韵，展现出气象万千、超旷空灵、美轮美奂的艺术意境。

    “太阳升起，不在东边，不在西边，而在心间”，《太阳升起》表现的是三公主的冥想与开悟，是她参悟过程中臆想的空间。舞蹈在道具上运用了黑色幕条，让手和手臂从幕条中伸出，从而建构起三公主“心境书写”的“展示空间”。使身体语汇与展示的部位局限于“手”，仅仅通过手掌、手臂的组合与变化，来完成意境深蔚的构思，这体现了一种艺术的“限制”，以及限制中超凡的想象力。如果说在说唱剧《解放》中，张继钢曾以全部局限于“脚”的动作编排了舞蹈《天足》，并赋予脚以表情与深意；那么《太阳升起》就是“手的舞蹈”，是手的舞蹈语汇的放大与极致，是以无数的“手”来绘出万象，书写万物生灵的和谐。

    舞段《千手千眼》与《太阳升起》都是让手和手臂在一个横的“平面”上，以生动的造型或连续的动感，营造出浩大无尽的空间，引导无限的艺术遐思。《太阳升起》中的幕条平面是二维的，在这一平面上演绎了丰富的生命表现，也留有回味的空白。《千手千眼》的平面与前者有区别，是“立体组合”的，有3D效果。演员们平躺于地，组成紧凑的矩形阵，依靠一度空间中向上方伸出的手和手臂，来完成各种动作组合。这种艺术的创造体现了将舞台艺术与广场艺术相结合的精髓。此刻，她们的举手投足不再是“单独的个体”，而是共同组成了“千手千眼”观音，是观音无数的化身。显然，作品超越了单纯具象的摹拟与显现，以高度的艺术概括凝炼、神圣、晶莹的意象，去表达深广博大的内涵。

    舞剧《千手观音》灵想之所独辟，还在于舞蹈动作难度技巧的高超与细节刻画的微妙精致。剧中，双人舞《天地之爱》是一段“心之舞”，是一颗被感化的心灵对另一颗圣洁心灵的领悟与感动，这是一种超越了世俗的情感。舞蹈编排运用的技巧难度高，但都与人物特定的情感贴切地对应。童子的动作因“敬”而“稳”，因“悟”而“逸”；三公主的动作姿态则强调了轻灵、隽永，刻画出人物内心的纯净与人性的光辉。二人颉颃翩跹，以心灵的姿势展现生命的律动，最高难度的托举“飞翔升腾”的姿态，仿佛象征了升华的信念与情感。同样的，在其它舞段，高难度的技巧也是为了形象的塑造与情感的烘托。像红蜻蜓的男子独舞，独特而形象化的舞蹈造型、连串的旋转、跳跃，都显示了蜻蜓这个精灵形象的敏捷与活泼。

    而有些段落看似毫无技巧，却体现了细节的力量。实际上，艺术的精致往往靠无数精心雕琢的细节来凸显与建构，细节精彩是作品艺术质感的重要体现。像那一组组手和手臂图形的排列；停留的位置、时长；组合图案的选择等等，都无不体现了向细节要魅力、于细节处见深广的艺术功力，这同样是一种高难度的“技巧”。舞剧《千手观音》中，细节的运用不仅仅在动作编排上，剧中无论是采自古刹清晨的钟磬声，还是服装中反复推敲的面料与装饰，以及舞台空间富有层次的调度，都体现了对细节匠心独具的追求。

    中国传统美学认为静穆的观照和飞跃的生命构成艺术的两元，用深情深入万物的核心，澄怀味象、超以象外。舞剧《千手观音》以虔诚、深沉的心灵密语，使艺术的两元得以凸显与融合，共同诠释了爱的最高境界，谱写了大气闳丽的生命颂歌。舞剧独树一帜的编舞技法与深厚的人文内涵，必将使其成为当代舞剧创作的又一经典与重要里程碑。