2010年，中国大地上发生了几次大灾难，令国人永世难忘：南方百年不遇大旱、玉树地震、映秀和舟曲地区的特大泥石流灾害，给当地人民带来了巨大的生命财产损失。在党中央、国务院的坚强领导下，全国军民奋起救灾。就在抗灾救灾的第一线，电视工作者用他们的摄像机记录下许多珍贵的历史瞬间，展现了人间的真情大爱，电视荧屏成为传递灾区讯息、鼓舞军民斗志的重要平台。为此，中国电视艺术家协会于2010年底在北京组织了“2010年抗灾救灾优秀电视作品总结推选活动”。

    经推选的优秀之作都闪动着电视工作者对节目品质执着追求、精益求精的精神：不管地动山移，他们都要到现场去。

    现场报道：贴近，再贴近

    电视专题报道具有很强的新闻属性，能不能对新闻事件零距离地抢占第一时间、第一现场，往往是成败的关键因素，在突发事件和抗灾救灾报道中，这一要求便显得尤为突出。在2010年抗灾救灾电视专题报道中，记者们都在最短的时间内赶到了灾区现场，并且在灾情最严重、现场最危险的地点展开报道。正像国外一位有名的摄影记者所说过的：你觉得你拍得不够好吗？那是你离得不够近。在不影响正常抗灾抢险工作的前提下，离新闻现场近些、近些、再近些，不仅是记者胆识和操守的表征，也是艺术创作风格和个性的张扬。

    由山西广播电视台报送，获得特别奖的《八天八夜——“3·28王家岭矿透水事故”救援纪实》，就是一部时效性高、现场感强的代表作。这部片子以纪实的手法，通过丰富的现场报道，特别是近距离抓取的生动细节，讲述了在与生命赛跑的八天八夜中，矿井上下、一线和后方所发生的感人故事和难忘的历史瞬间，再现了从事故发生到115名被困矿工成功获救的惊险过程。通过展示这一世界救援史上的奇迹，显示了在中国共产党的领导下，社会主义制度的优越性，凸现了以人为本、生命至上的坚强信念和中华民族在灾难面前众志成城、永不放弃的顽强品格。从艺术手法上，这部片子以事件发展的时间轴线为结构，层层解读救援过程。同时，又在救援工作的关键环节和主要难点上进行横向拓展，以现场报道为基准线，补充必要的背景材料，呈现出一个立体的、多维度的救援工作图。

    此外，广西电视台选送的《记者旱区行》、四川广播电视台选送的《四川抗击8·13山洪泥石流灾害纪实》等作品，都坚持“近些、再近些”的报道原则，不仅是贴近了新闻现场，更重要的是贴近受灾群众和救援人员的内心世界。灾难无情，人间有爱。在党中央、国务院的坚强领导下，有社会各界的鼎力支持，有社会主义制度的坚强保证，我们一定能战胜各种灾难，一定能有更美好的明天。

    电视故事：真实，再真实

    在抗灾救灾的现场，总有一些最平凡、最普通的小人物，然而当灾难来临时，他们临危不惧，坚韧不拔，发挥出了不可估量的作用，为他人带来生的希望，传播着人性的美好和光辉。在选送的电视作品中，有大量的感人故事，记者编辑深入一线，通过“体验式”采访。“伴随式”采访等方式，将事件情节化，将情节人物化，将人物故事化，将视角着重放在刻画人物个性上，将一个个电视故事讲得引人入胜、催人泪下。

    玉树地震之后，青海省委书记强卫来到扎西大同村指导救灾，在村里，没有找到党员干部，这让他十分生气。后来经过一个救灾物资的临时发放点，他发现村干部全在这里忙碌着。这时强卫书记才知道，村里所有的党员干部这几天一直在忙着救人、分发物资、安顿群众，基本上都没有合过眼。扎西大同村第三村社社长才哇家里有3人遇难，仍坚持救灾，这让强卫尤其感动。他在现场流着眼泪对才哇说：“你家里3个人遇难，但是你没有顾上自己的家。这两天一直为村民在奔波、在忙碌、在服务。你的身上体现了我们共产党员的优秀品质。我感谢你！”

    这件事的全过程都被中央电视台的记者在现场捕捉到了，经过精心组织与编辑，做成了一期真实的报道《震不垮的战斗壁垒——玉树，我们在一起》。由于突出了强卫书记一怒一悲的情感反差，村干部舍小家顾大家的高尚品德，令人肃然起敬。一个真实的报道演绎成为一个感人的故事，这就是一个很典型的例子。

    电视寓言：深刻，再深刻

    如果说把电视报道做成电视故事，是电视叙事艺术的一个提高与演进的话，那么，在2010年抗灾救灾优秀电视作品电视专题报道中，已有一些作品成功地为电视故事注入更多的思想内涵和文化基因，使之具有深刻的哲理而上升为电视寓言，在传播信息、情感的基础上，更传播智慧，引人深思与回味。由云南电视台选送的《悬岩引水路》就是一个成功的例子。

    云南定威市家俄村，接连5个多月饱受干旱之苦，饮水越来越困难。由于青壮年大多外出打工，村支书决定带领全村留守的老人与妇女100多人，从村外5公里的地点开渠引水。山高路远，地势险峻，100多位老幼妇孺，在山坡上排开长蛇阵，仅仅靠手刨肩担，挖出了一条新世纪的“红旗渠”。在海拔2380米的偏僻小山村，老人妇女们用缓慢而坚毅的动作，划开大地，引来生命之水、希望之水。电视画面上，一条蜿蜒的水渠，从左下角盘旋到右上角，忙碌的身影往来如织，铁镐刨动土石的撞击声此起彼伏，一幅中国农民的“愚公移山”图，令人震撼与深思。

    我们之所以把这些优秀的电视作品称为电视寓言，是因为它们在真实素材的基础上，将生活中的闪光点捕捉出来，展示出来。同时，这些电视寓言式的作品，还依托一个具有象征意味的视觉元素，比如“当代红旗渠”，这些精巧的构思来源于生活，也来源于编导人员的细心观察和刻意打磨。它让我们看到一个新的希望，继电视报道故事化创新之后，将电视故事寓言化，也成为提升电视作品文化品位和观赏美感的叙事创新，在这一领域中，电视艺术工作者将大有所为。