电影版权的创造、运用、保护和管理是繁荣和发展中国电影的生命线

    电影创作属于智力劳动，其劳动成果属于精神财富。作为精神财富的电影作品的价值不是体现在洗印出的拷贝、压缩成的光盘上，甚至也不是体现在编译好的数码上，而是体现在通过拷贝、光盘和数码传递出来的内容上，即通常我们所说的知识产权，对电影来说就电影作品的著作权亦称版权。电影作品权利人的全部人身权利和财产权利都凝结在电影作品的著作权（版权）上。电影的创作、制片、发行、放映以及其他一切延伸用途的推广和应用，其实就是一个电影版权价值形成和实现的过程。电影属于知识经济、内容产业，电影的买卖归根结底是版权交易，版权的创造、运用、保护和管理是中国电影繁荣和发展的生命线。

    中国电影版权交易的巨大空间急待拓展和发掘

    电影版权的创造非常重要，它是电影精神价值和经济价值的铸造，也是电影交易的基础。但这不是本文讨论的重点，本文重点讨论的是电影版权的运用、保护和管理，这在当前中国电影创作相对比较繁荣的形势下显得尤为突出。

    同欧美电影强国相比，中国电影的产业链延伸十分不够，“后电影”开发严重滞后，电影版权交易非常不充分。有关部门调研的结论是美国电影影院之内的票房收入与影院之外的其他收入之比为３：７；而中国电影影院之内的票房收入与影院之外的其他收入之比为９：１。两相对照，这个差距就相当大了。可见，中国电影要增加收入，提高效益，除了要提高创作质量、扩大影院数量、继续增加影院票房收入之外，如何把电影产业链拉长、把“后电影”做好、拓展电影版权交易的空间、挖掘电影版权交易的深度就成为当务之急了。

    保护电影版权就是保护中国电影

    电影版权交易的巨大黑洞就是侵权盗版。由于中国电影权利人和使用者以及社会公众版权意识薄弱，由于中国版权保护的司法环境、舆论环境和社会环境较差，加之维权成本高昂、侵权成本低廉等诸多具体原因，中国电影交易市场盗版成风，泛滥成灾，给电影权利人带来了无法估量的损失。据原中国电影版权保护协会２００５年至２００６年的监播统计测算，全国省级和省会城市及计划单列市的专业电影和影视频道，每年播出国产电影约５万部次，其中９０％以上是盗版；经过3年多的打击、整顿，到２００８年，盗版率下降了４２％，但仍然保持在５０％左右的高位。原中国电影版权保护协会调查，１８岁至３５岁的年轻人，每年通过网络在线和下载观看电影平均为每人每年３１．１部次，占每人每年观看电影总量的５５．５％，最高的每人每年通过网络观看电影５００多部次，而且大部分是盗版。有的热门电影，虽然出售了电影的信息网络传播权，但收入也很低。据中国电影著作权协会的统计显示，电影《建国大业》的影院观众人数为１３０５万人次，票房收入４．２亿，但仅就搜狐等７家网站统计，截止到２０１０年１月，网络观看就达１９６０万人次，而其网络版权出售的收入只有２００万元；电影《非诚勿扰》的影院观众人次是９５５万，票房收入３．２亿，但仅就搜狐等４家网站统计，到２０１０年１月，网络观看就达４４１７万人次，而其转让信息网络传播权的收入只有２００万元左右。

    由此可见，电影版权交易的不充分和不规范，给电影产业带来的损失是极其巨大的。如果按欧美的电影交易收入比例计算，假如２０１０年中国电影的票房总收入是１００亿元，其中国产片票房占总收入的６０％，那么，中国电影影院票房之外的收入应在１４０亿左右。显然，这部分收入的大部分被掩盖和盗走了。

    加强版权管理，完善版权制度，为中国电影的繁荣和发展保驾护航

    版权管理是一门科学，科学的管理要靠一套完整的制度。中国的版权管理制度还处于搭建阶段，需要不断地完善和创新。《著作权法》需要修订，《著作权法》的司法解释需要出台，对违反《著作权法》行为处罚的门槛需要降低、标准需要提高，要尽最大努力保护著作权人的利益，不断激发版权创造的热情。在这方面虽然我们已经做了大量的工作，但仍然还有很多工作要做。至于具体到我们每个电影制片单位，该改进和完善的地方就更多了，有的单位可能要从零做起，比如有的甚至连版权买卖合同都没有，根本没有版权的概念。相当数量的制片人并不知道自己的电影作品到底有多少种权利，这些权利包含着多少价值。版权不仅可以买卖，而且可以质押，但是时至今日，中国电影还没有自己的电影版权鉴定、认证和评估机构，因此，质押也只能是一句空话。建立电影著作权集体管理组织是国际上成功的版权管理经验，在西方已有２００多年的历史，我们应虚心学习，认真借鉴。中国电影著作权协会已经国家广电总局、国家版权局和民政部同意和批准，完成了由行业维权组织向著作权集体管理组织的转变，这对中国电影界来说是一件大好事，希望大家能不断地了解她、认识她、利用她、支持她，推动中国电影版权制度的发展，提高中国电影版权管理的水平，为繁荣和发展中国电影做贡献。

    （李国民 中国电影著作权协会副理事长兼秘书长）