媒体时代的文学写作尽管越来越热闹，令人酣畅淋漓的阅读体验却渐渐奢侈得可遇不可求。及至读完南翔的中篇小说集《女人的葵花》，我的内心才即刻被一种舒畅愉悦而非平庸的快乐所填充。

    概而揽之，《女人的葵花》中塑造的小说人物可谓包罗万象，既有政府官员和机关秘书，又有大学教师和火车司机；既有落寞的渔夫和痴情的女子，又有客居海外的华人和弄潮市场的商贾；更有除暴安良的狙击手和亡命天涯的囚徒……

    整部小说集中，《铁壳船》与《沉默的袁江》侧重于对当前生态环境恶化的关注。以一个老渔夫为主人公的《铁壳船》，“在对经济社会日新月异造成环境退化的隐忧下，同时交织着对老渔夫肉体和精神层面的双重关注”。《沉默的袁江》同样将作品人物与社会环境乃至自然环境的忧虑融为一体，描摹出当下经济欠发达地区发展经济和保护生态之间的尴尬。

    《我的秘书生涯》和《辞官记》俨然一幕新时代的官场现形记。前者刻画了一个心机勃发得令人咋舌的女人，在与市长秘书惊心动魄的潜在较量中，长袖善舞，其手段不禁令人掩卷浩叹；后者则不无荒诞地表达了另一种若隐若现的心理真实，荒唐的就任与辞官如同哈哈镜一般，折射出当今社会中现实与理想的错位。

    《女人的葵花》和《人质》彰显出作者对于人性的探问与思辨。作者坦言，《女人的葵花》意欲在画面的不断更替之中，透视人物的命运轨迹。小说中，一个美丽的女人用漫坡的灿烂葵花，支撑起她对一个亡命罪犯全部的情感荣辱和精神期待。而《人质》中狙击手难以给绑架者致命一击，源自家家有本难念的经背后掩映的无尽忧伤。在狙击手瞄准绑架者的枪口后面，蕴藉着浓烈而阴郁的人性化考量。

    从此前的小说集《前尘》到如今的《女人的葵花》，我在细读之余不禁感慨：南翔执拗地认为，作家有责任或义务，将他们亲历的或一直在感受的生活，以尽可能生动的情节与灵动的细节表达出来。在他看来，好的文学作品需具备三大信息量：一是生活信息量，二是思想信息量，三是审美信息量。也许正是在这个意义上，《女人的葵花》中的9部中篇小说，却在寻常之人事物件背后写出了人情的冷暖，生发了人性的关怀，在语言上和叙述中追求对寻常生活的智性表达，使之达到生活的广度、思想的深度和审美的高度。

（编辑：晓婧）