最近，由北京市民委、北京影协、北京市石景山区政府、华夏电影发行有限责任公司等主办，北京市民族文化交流中心承办的“民族团结专题电影展”举行。作为此项电影活动的组织者，笔者带着思考比较集中地看了１５０部少数民族电影，包括新中国成立后１７年间的３０多部和改革开放后的１００多部，特别是近几年的新片，对少数民族电影的现状和发展有了一些切身的感悟与认识。

    面对全球化、多元化的大环境，中华民族认同感的维系和文化安全的保障，显得比任何时候都更具挑战性。少数民族电影是少数但不是小数，在国产电影中有着举足轻重的地位。回望中国电影史可以看到，不管风云如何变幻，少数民族电影往往是最坚定的民族文化的守望者，是电影视角民族化和人性化的忠实代表。从这次民族团结专题电影展的效果来看，中国的观众是真正热爱少数民族电影的，但问题是大量优秀的民族题材电影拍摄出来观众看不到，绝大部分进不了影院的大门，也没有找到与观众见面的途径。

    电影产业的形成，要求电影生产机构不只是制作上形成工业生产模式，而是包括电影的开放、融资、发行以及周边产品的营销，少数民族电影在这方面的发展是滞后的。特别是民族地区，发展愿望和条件不足的矛盾十分突出，目前的基本模式是找政府或个人投资，拍摄以低成本制作为主。还有些情况值得注意，有些影片当地政府出资后，要求必须叫什么名，必须反映当地，造成地域性的限制；还有的电影制作者艺术准备不足，以少量资金上马，边拍边筹资金，影响了影片的艺术质量。更值得注意的是我们称之为“电影割据”的情况，比如有的民族地区现在每年生产二三十部电影，自己拍了自己看，完全母语不带字幕；有些不是民族地区生产的，也不同发行打交道，没有很好地借助发行、院线的力量推广影片。

    面对这些现实的困境，笔者主张既要扶持少数民族电影走向市场，也要争取政府的补贴。在争取政府补贴的同时，也要搭建平台，组织发行方、院线方一起为民族电影在投拍前论证、找准市场定位，避免地域性制约和艺术水平上的缺陷。还要发挥民族文化工作系统的作用，抓好民族题材电影剧本水平的提高。论证少数民族电影院线的建立，也是一项重要举措，同时与影院洽谈合作，希望以专题电影展的方式，帮助一些优秀电影作长线回收成本的尝试。要在各方努力下加大公益展映的力度，结合面向社会的民族团结教育活动，让优秀的民族电影与更多的观众见面，满足有需求但不能从电影院线看到电影的观众的愿望，并通过长期的努力，培育扩大少数民族电影的观众群，在娱乐性观赏已经过度的情况下，推崇经典性观赏，这也是在培育电影文化。