——观舞蹈《汉宫秋月》有感

    《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，此曲由一种乐器曲谱演变成不同谱本，通过艺术手段的再创造，塑造不同的音乐形象。此曲为中国著名十大古曲之一，意在表现古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。

    第九届“桃李杯”舞蹈比赛群舞组的参赛作品《汉宫秋月》，将本曲的寓意表现得淋漓尽致。精准的舞蹈语汇将主人公内心世界外化，成功地塑造了老宫女的形象。编创上用舞台调度的方式，将老宫女“深宫哀怨”的情绪表现到极致；同时编导还运用了群舞调度与空间的配合，充分地表现了宫女的悲惨生活情景，从而强化了人物形象的悲戚与孤寂。时间与空间的分割在唱词的出现后体现出来，压抑和无奈所导致的宫女的凄惨形象与后面的群舞形成对比，很简单的一种人墙设计将人物的年轻与衰老用空间与时间的手法对比了出来。群舞整体调度以圆圈与半圆的形式调度为两个队形，中间是老宫女的单人形象，当老宫女舞动时，群舞安静地在调度位置保持一种姿态，这种动静的结合和虚实的转换，恰到好处地给观者一种视觉上的清晰，同时也并不觉得群舞像摆设，群舞此时的作用反而给独舞者——老宫女制造了古代受压迫宫女细腻深远、悲戚清冷的生命意境。

    编导王玫曾经说过：“调度也是一种说话的方式。”在舞剧《洛神赋》中，王玫就运用群舞的舞台调度和空间的对比关系，去表现曹植被逼迫、大难临头的一种感觉，从而表达王玫对“曹植”的认识，让整个舞剧看起来很有灵性，会表达，会说话。在《汉宫秋月》中，编导将调度作为一种语言、情感进行处理，作为一种意境在为老宫女铺垫情绪，制造一种凄凉的情感氛围。编导一直在用调度与空间上的运用方式来为整个舞蹈造景，虚实的转换、动静的结合将老宫女的哀怨宫中生活表现得淋漓尽致。调度不仅只是调度，调度表现了主人公的现在生活情境与年轻时的差别，观者清晰地感受到了宫女面对秋夜明月，内心无限惆怅，流露了对家对宫外生活的憧憬以及希望的破灭……也正是由于编导将本曲意蕴与空间调度巧妙的结合在了一起，在本次的比赛中获得古典舞表演一等奖、创作一等奖和院校原创奖三个奖项。（作者为山东艺术学院舞蹈学院08级研究生）