认识余途已有几年，我们都是中国寓言文学研究会的副秘书长，但余途很热心，为寓言学会做了很多工作，他在京的办公室也成了大家聚会议事的场所。最近，湖南人民出版社出版了“都市心情书系”，其中的《余途不多余》是余途又一部寓言佳著。这部作品给人的第一印象就是清新雅致，有不同寻常的阅读感受；从事寓言文学创作的人阅读这部作品，也能感受到余途勇于探索、立志创新的精神。《余途不多余》的艺术特色是多方面的，细细地品读会获得多方面的乐趣。

    第一，《余途不多余》的视角非常新颖。在这部寓言作品里，余途本人直接进入叙述空间，充当一个“第三人称”，即作家本人成为寓言的主人公。在每一个寓言里，余途既是故事的讲述者，又是故事的承担者；既是生活的体验者、观察者，也是生活的思想者和概括者，这是一种非常新颖的叙述角度，也是寓言文体创新的一种尝试。如《水晶球》：

    余途拿水晶球与同事研究。他们各说出一个水晶球的特点。

    “透明。透过它看物体极清晰。”

    “光滑。手感好，可以滑向各个方向。”

    “坚硬。击打或被击打而不变形。”

    余途概括道：“透明即公平，光滑如技巧，坚硬即原则。做透明光滑坚硬的水晶球，如做人做事，如治国管家。”

    这则寓言就可以看出，余途以哲人的身份进入寓言，让创作主体的世界观、人生观和价值观直接引导读者，也直接引导寓言创作的方向。

    第二，《余途不多余》融合了多种文体的写作技巧，每一篇寓言都显示出作家对寓言艺术的探索与创新。余途的寓言很多都借鉴了微型小说艺术，使寓言有了小说对生活的浓缩性，也使寓言有了更深的生活含蕴，同时，叙述上由于更讲究真实的细节而变得更加可信和深刻。还有的寓言则更像讽刺小说，如《助残日》就是一篇非常典型的讽刺小说，作家以寓言的方式，反映人生世象，揭露社会的缺点和人性的不足，这样的寓言具有揭示本质的力量：

    在国家规定的助残日，余途应邀参加活动。

    活动上展示了许多帮助残疾人生活和融入社会的用品用具。

    余途赞赏着专为残疾人上下汽车的升降台，又亲自体验了铺在台阶上的专用坡道，感觉真是无微不至，连道：“就是健全人用着都方便。”

    日落，活动结束。搭在活动入口台阶处的坡道被拆除。余途困惑，上前问。工作人员说：“助残日结束了呀！”

    余途得解：“助残仅一日也。”

    此外，余途寓言还对其他文体有了艺术借鉴。如《恋爱中的女人》等则像哲理散文，作家从容不迫地叙述人生感悟，传递自己的爱情观和价值观。如《瞬间》则像诗意小品，读后给人绵绵余味，有诗的意境，有画的留白。前面提到的《水晶球》则有古代诸子言论的特点。余途这样的散文化寓言虽然不多，但它们足以证明余途是艺术的多面手，是一位富有求异思维的作家。他的散文化寓言似乎是在对话，或者在倾诉，使整部书里作家的言说更具有亲和力和感染力。

    《余途不多余》都是来自日常生活的体验，是作家对生活与人性的各个层面的浓缩性表现。作为一部难得的寓言佳著，它值得品评的特点多多，充分体现了余途从容不迫的创作心态，也展示了余途不甘平庸的生命姿态。在书的“尾声”里，余途这样说道：

    人永远不停地走路多累呀，可人活着就应该是这样吧。一旦哪天停下了脚步，生命就失去了意义。余途就是这样的人，他现在还不知道累，将来也累不倒，他总是怀揣一个信念，生命若息，思想不止，人要走的路没有疆界，人要走路的愿望也没有疆界。

    我想，这是余途生命的心声，也是余途人生的感悟，它向读者传递了一个强烈的信息，那就是余途的寓言创新还在路上，他会坚持走下去，创作出更具有特色，更耐心寻味的佳作来。