在九艺节上观看广州话剧艺术中心创作演出的话剧《春雪润之》，剧场里一片静谧，舞台上正在讲述一个特殊的故事，王筱頔导演以她那细腻的女性手法为我们演绎着这个故事。

    毛泽东，这个名字和伟人、领袖联系在一起，和曾经回荡于中国大地与空中的《东方红》乐曲联系在一起，和叱咤风云指挥千军万马建立新中国联系在一起。但是看了话剧《春雪润之》，无论是白发苍苍的老一代观众，还是散发着青春气息的年轻一代，都深深地体会到：这个名字还和“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”这样的诗人之心联系在一起，和一个父亲的慈爱联系在一起，和我们每一个寻常人等都具有的喜怒哀乐联系在一起。《春雪润之》展现给我们的毛泽东就是这样一个可亲可敬甚而可爱的舞台形象。

    《春雪润之》全剧只有7个演员，然而它却充溢着一种宏大的震慑力。这种力量不是说教式的大道理和豪言壮语能够形成的，它生发于剧情当中的每一个细节、剧中人物的每一句台词和由这一切交织而成的一个“情”字。毛泽东和毛岸英之间的父子之情，毛岸英和刘思齐之间的夫妻之情，毛泽东和关文清之间的老同乡、老同学、老朋友之情，和王秘书、警卫员杨春雨以及小杨的父亲——那个浑身充满乡土气息的老农民之间，也都存在着一种淳朴透明的情谊。所有这一切构成了全剧最主要的情感脉络。我们可以说自己从中看到了人性的伟大，但我们不能忘记毛泽东毕竟是一位开国领袖，在剧中提供的那个时代背景下，他所面对的中华大地是刚刚从千疮百孔的废墟上站立起来的新国家、新政权，有数不清的大事在等着他去决断。导演独具匠心地为我们营造了这样一种舞台呈现：所有的故事情节都在毛泽东的书房中发生、发展，而整个书房的一面墙是可以移动的，当它是书柜时，观众看到的是在毛泽东生活中占有重要地位的丰富书籍，几乎可用“书海”来形容；当它移动时，又成为巨大的中国版图，960万平方公里的土地上，有多少事情展现在毛泽东眼前，也展现在每一个观众眼前。毛泽东的“情”，往往不属于他个人，他是那么爱自己的儿子，但是当儿子在朝鲜战场牺牲的噩耗传来时，他却不能够放声痛哭一场，去宣泄自己内心的悲痛，去释放只有他自己才能感受的压力，因为他是毛泽东，全中国乃至全世界都在注视着他，更不用说身边亲密的人们都在看着他，牵挂着他，围绕着他情绪的变化而变化着自己的心情。戏到此处，我亲眼看到有观众潸然泪下，这是最真实、最自然的眼泪。此一刻，它只为这样一个父亲而流。

    话剧是语言的艺术，王筱頔驾驭话剧艺术的能力却又不仅仅是在对语言的把握上，她的戏非常“稳”，能够压得住，总让观众在不知不觉中进入剧情，和剧中人一起去想、去做，一起高兴或者悲伤。使观众在看到一个个故事的同时，还能够体验到审美的愉悦，欣赏到话剧艺术自身的魅力。

    应当说，《春雪润之》的演员和导演一样出色。对每一个人物的诠释都非常准确。毛泽东形神兼备，关文清通身文人气质，毛岸英几乎就是那一代年轻人热情忠诚、对祖国和未来充满理想的化身，刘思齐深爱着自己的丈夫又能强忍悲痛去安慰父亲，王秘书、杨春雨和老杨头既有对领袖的热爱与敬畏，又有各自迥然不同的性格特征，一个个形象鲜活饱满、生动可信。

    我相信今天的青年若看了《春雪润之》，定会被蕴含其间的温润之气所浸染，从而爱上话剧。