去年央视春晚后，“这个可以有，这个真没有”、“眼睛一闭一睁，这天就过去了；眼睛一闭不睁，这辈子就过去了”等多句流行语火遍大江南北，成为老百姓争相模仿学说的笑料。今年春晚的相声小品却沦落到跟在网络和电视剧后面鹦鹉学舌的境地，实在是央视春晚的一大倒退。从中折射出春晚在创作力上的贫乏。不仅语言类节目原创乏力，春晚的歌舞类节目也同样面临着创作危机。今年春晚歌曲中，原创只占一小部分，大部分已在此前广为传唱，如小虎队的《爱》、宋祖英的《让我们舞起来》、王菲的《传奇》等。春晚歌曲变成了怀旧歌曲与网络歌曲的大串唱。舞蹈节目更是乏善可陈，今年春晚的舞蹈面貌相似、缺乏个性，观众一个也没记住。

    由此可见，创作乏力是束缚央视春晚发展的最大瓶颈。创作乏力既有创作体制上存在的原因，更有创作水准上存在的问题。从体制上看，央视春晚长期存在着演员与创作的收入倒挂局面，春晚可以一夜捧红一个明星，却从没捧红过一个创作者。在市场文化的大潮冲击下，一夜走红的明星可以大江南北地巡演赚取高额出场费，而默默无闻的创作者却只能一次性收取极少的创作稿费。央视春晚长期以来对创作者地位的不够尊重使许多优秀的创作者远离了春晚，上世纪90年代曾经创造过一个又一个优秀小品的作者纷纷离开后，央视春晚就开始出现了节目危机直到今天。由于优秀创作人才的不断流失，不懂行不入流的创作者开始介入节目创作，许多演员只好涉水创作、边演边创，春晚节目创作水准的下降就在所难免。就百姓最喜爱的小品节目来说，为什么今年春晚的小品节目那么多却无一走红？问题就出在创作本体上。

    总之，外表华美的央视春晚却掩藏了内容贫血的创作危机，在原创乏力的经年累积之后，在网络春晚等民办春晚风云四起的浪潮紧逼下，央视春晚是否到了应把创作当做第一要义的时刻？