郭汉城同志是当代著名戏曲理论家、戏曲剧作家、戏曲史学家。他在中国戏曲和戏曲史研究方面所取得的成果，对推动当前戏曲事业的改革和发展，起着举足轻重的作用。汉城同志同时又是一位杰出的诗人和词人，他在旧体诗和词的创作上获致的业绩，同样令人瞩目。

    上世纪五十年代至六十年代，笔者任职于中国戏剧家协会，因而有缘结识任职于中国戏曲研究院的汉城同志。他亲切的待人风格和严谨的工作态度给我留下了深刻印象。“文革”期间，他和我同在文化部静海五七干校，我读到他的诗词作品，敬佩他在立意和遣词造句方面一丝不苟的精神。我曾把自己不成熟的词作《沁园春》给他看，向他求教。他作了认真的指点。他长我六岁，在我心目中，他是同志兼师长。（现在常见称其某人为“亦师亦友”，庶几近之。在当年，“同志”是普遍的也是庄严的称呼。）

    这次汉城同志把他的《淡渍诗词选抄》给我看，并嘱写序。这是对我的信任。我自忖未必能胜任，但总觉得不能辜负重托。我把这部手稿从头到底读了不止一遍。

    汉城同志的诗词作品，意趣多元，题材广泛。他热爱祖国，胸怀世界。国际国内的许多重大事件，常常在他的笔下得到热切的反映。如中国实行改革开放这一重大政策转变，苏联共产党退出历史舞台，日本右翼政要参拜靖国神社，台独势力嚣张，香港回归祖国怀抱……这些事件在他的诗词中都有曲折的或正面的表述。汉城同志的目光既注视当前的现实，又射向悠长的历史。季札挂剑，西施入吴，昭君出塞，汉武帝兴巫蛊之狱，陈后主败亡胭脂井……都在他的笔底波澜之中，涌现出一句句烛古鉴今的语句。他在咏史的同时，不忘探究历史的真实性，还历史的本来面目。如《潘杨湖》一诗即以公正的态度评说北宋初期抗辽战争中杨业与潘美的功过。至于近代与现代的重要历史人物，如林则徐、关天培、秋瑾、瞿秋白、鲁迅等，更在他的笔下放射出熠熠的人格光辉。

    汉城同志咏戏曲的诗词，是他全部创作的重要部分。京剧《白蛇传》、昆剧《钗头凤》、白剧《望夫云》、京剧《李慧娘》、赣剧《邯郸梦》、昆剧《桃花扇》等，都成为他吟咏的对象。他总是抓住所咏戏曲的主旨和艺术特色加以描述。如：“重重郁怒裹深仇，飞渡长江一叶舟。一蹙蛾眉千仞浪，纷纷都扑上山头！”四句二十八字，把白素贞为救许仙作水漫金山一战，写得如此淋漓酣畅，神完气足！又如《观胡芝风演〈李慧娘〉》七律：

    平江碧水映芙蓉，

    濯色清尘上苑容。

    一脉情同晴水洁，

    半闲血染杜鹃红。

    眉堆幽恨肠教断，

    火迸回风鬼亦雄。

    莫讶氍毹多怨厉，

    人间似道有馀风。

    诗中李慧娘的清纯无瑕与贾似道的阴狠残毒形成强烈的对照！平仄谐调，对仗工整。“一脉”、“半闲”（贾似道堂名）可谓工对，而正邪、黑白、美丑由此而出！全诗铿锵激越，于急管繁弦中，一腔正气直上云霄。结束两句，犹盛世危言，直是长鸣的警钟！

    我尤其喜欢汉城同志的人生感悟之作。1988年他七十二岁时写有《述怀》一诗，是五言古风，共八十六句。历述身世，早年投奔革命，中年以后历经种种左祸的劫难，直到晚年进入新时期，反映正负两方面的感受。诗句如“左势终难免，文革成浩劫，举国皆欲狂，四凶虎添翼”，是概括的描述；而“牛棚遍地起，骨肉成仇敌。童稚也唾面，忍辱只默默”，则是受冲击者切身的感受，非亲历者不能写此。及至“祸福常相倚，正负永相结。谦逊能知过，骄满必自溢”，则含有数十年政治生活的反思内涵，语重心长，字字沉痛。最后道出“人民是根本，民主不可缺”，恰似画龙点睛，一语中的。全诗一气呵成，发人深省。

    2001年汉城同志写《金缕曲·八五自寿》词一首。“办得芳园人待到，及早安排归务。”“小巷黄昏听急步，便巫山白日消重雾。情脉脉，意千缕。”人生暮年，感情得到净化。却依然词意缠绵，音韵琤琮。是否已经勘破了红尘？非也。2006年汉城同志写了两首《白日苦短行》。第一首开头就写：“偶入红尘里，诗戏结为盟。”崇奉缪斯（诗歌与戏剧），成为他终生的朝顶。第二首写他不喜住闹市，择居远郊外，不时出游：“踽踽行，心不惊。路险隘，谷幽深。”面临山岩、树木，落瀑，沉雷，黑影，冷月，老猿，长藤……“秋风天外来过客，纷纷红叶俱鸣琴。”是游踪实写，还是人生缩影？下面忽然出现如许诗句：“醒来得意仰天笑，百叠忧患能多少？”该是历经坎坷之后最终的省悟。“世间万物谁占尽？一得会心便有情。”依然是智者风貌，诗人本色！汉城同志写此诗时，已届九十高龄。诗中无丝毫衰飒之气，只有丰沛的精神和洒脱的气度。

    说到洒脱，汉城同志还有诙谐与幽默的心性，《大将军与二将军》（写汉武帝封树）和《邯郸学步》（写寿陵馀子的匐匍而归）是这方面的代表作。

    汉城同志综览宇宙之大，其悲悯情怀，遍及万物，不放过一只小鸟。他有一首五言古风《鸟殇》。写的是一只受伤的小鸟，剥啄叩窗求援，诗人开窗迎入：“多因顽童暴，见人犹觳觫。到此不速客，举家齐忙碌。为其洗伤痛，为其觅颗粟。”但仅仅过了一个大风猛刮的寒夜，“晨起迳往视，已在笼中殁！”惊变之馀，叩问苍天：“一夕成永诀，是谁主离合？若谓无缘分，何以入我室？若云有缘分，无乃太倏忽！”低回吟咏，一唱三喟：“未曾养伤愈，放汝归林泽；未曾听鸣叫，一舒我心郁。”唯有寄情于梦之幻境，瞩望于鸟之魂魄：“但愿梦飞远，翅影带寒日。但愿扶摇上，长唳穿云窟。”小孙子将鸟埋葬于屋侧，“亦将我心词，聊以代刻石。”最终，诗人从小鸟之死念及生灵的荣枯，万类的存亡，体悟到某种情缘的永恒：“劳生亦有涯，未必情随没。送行何须泪，为君歌大觉。”从一只小鸟的悼歌，我们看到了诗人的仁爱心地、博大胸怀。