１１月２８日上演于北京海淀剧场的《芸生》，是移居海外十余载的现代舞者马守则给雷动天下现代舞团编排的第二个公演作品。与他２００７年为雷动天下现代舞团《春雷系列》中编排的《新桃花源记》的婉转柔美不同，《芸生》是以生命为主题呈现，抒发编导内心思想情感的作品。

    作品分为二幕八个段落，第一幕编导分别以“始、衍、易、生”四个段落描写了自混沌初开万物萌动，到大地复苏各种生命茁壮成长。来自保加利亚的服装设计师科琳娜·米赫勒娃（Ｇａｌｉｎａ Ｍｉｈａｌｅｖａ）设计了多套色差较大又如藤蔓缠身的表演服饰，与来自南美洲的委内瑞拉的舞台美术设计师萨丝克阿·佐达（Ｓａｓｋｉａ Ｊｏｒｄａ）设计制作的舞美场景完美结合，淋漓尽致地诠释了生命的多样性。如此国际阵容与新颖的搭配，再加上空灵虚幻和节奏鲜明的电子音乐，与马守则精心编创的舞蹈动律浑然一体，一片自然和谐、欣欣向荣的温暖景象。

    作品的第二幕总体感觉有些压抑。“翠生、散华、冥憩、芸生”四个段落中，演员依次以组舞的形式交织出人类生存环境的复杂画面，直白而又厚重。人际之间、宗教崇拜、男欢女爱、欲望冲动等人类社会特有的生存状态都一一得到了体现，作品音乐的表现也由虚幻慢慢过渡到现实中来，在此编导选择了日本作曲家山城祥二的《轮回交响曲》，曲调婉转迂回，意境深远，这使得作品下半部分血肉丰满却又纷纷扰扰。这种具有强烈反差的表现手法，使得第一幕中所埋下的伏笔得到了彻底的彰显，无忧无虑生意盎然的生命迹象已被繁杂的人性社会淹没得荡然无存。编导在此对于人性和社会进行了深刻的批判与反思，似乎能听到编导内心的挣扎与呼唤！

    两种不同的生存环境，两种不同的生存状态所带来的矛盾冲突给予观者更多的是一种思考与顿悟。编导十几年身在海外学舞、教舞、编舞的生活环境和特殊经历，在对母文化特有的崇敬和热爱当中，慢慢形成了这个作品的最初积累。面对美国这个利益至上的社会环境，编导更多的是想体现出一种对于祖国母亲的“回归感”，按照马守则自己的话说“到了国外，便会思考自己是谁，从哪里来……”就像是如今大洋彼岸的中国餐馆中，无论从老式的装潢还是陈旧的摆设，甚至连播放的音乐都是上世纪９０年代邓丽君的歌一样，这并非因他们不知道中国本土发展的迅猛，而是身在他乡心系故土的他们，骨子里认为这样才是“最中国”的。这一点，有着同样海外学习和工作经验的舞者刘益锋（雷动天下现代舞团团员，《芸生》主要演员）深有体会，曾留学日本的他，在与笔者沟通中说道“当你身在他乡时，每当见到中国的国旗，心底油然而生的崇敬与对祖国的牵挂，是无法用言语形容的……”可能《芸生》中大量运用的中国古典舞“圆场步”及最古朴的少数民族原生形态舞蹈动律，在当今饱食中国文艺舞台一场场视觉盛宴的观众眼里，是粗简而又微不足道的，可正是这些最为原始的根性冲动，在身为游子的马守则心中深深烙上了“最中国”的烙印。

    透过《芸生》，我们看到了马守则这位海外游子的故乡情，这份故乡情在一个艺术家的创作世界里是多么明亮和珍贵。

    （本文作者为中国艺术研究院研究生院舞蹈系09级研究生课程班学生）