篆书是中国书法最远古的书法，从甲骨文到钟鼎文，从秦篆到楚简，再从砖铭到帛书，从夏商周时代到战国秦汉年间，篆书统领着中国汉字的主旨脉胳和文化传播。书法篆刻家高庆春立意高远，独标气格，继承了篆书的传统笔墨，大胆地吸取了楚简书的某些风格特点，经过兼收并蓄，融汇化合和清醒理智的梳理过程，进而把创作推向了一个循序精进的重要阶段，在当今书坛独树一帜。

    在上世纪８０年代中国书法复兴的高潮中，高庆春开始痴心翰墨，１９９０年便入选中国首届书坛新人展，其后便一发不可收，不断地在全国书法篆刻大展中入展获奖。２００１年高庆春被任命为黑龙江省书协秘书长并担任驻会副主席，成为全国省级书协中最年轻的秘书长。２００３年他被推选为中国书协理事，成为当时中国书协理事中最年轻的一位。２００６年他调入中国书协，开始担纲《中国书法通讯》执行主编，并担任着篆书委员会秘书长等职。多年的不同岗位不但使他积累了丰富的书法组织工作经验，更开阔提升着他的书艺视野。

    篆书、篆刻和章草是高庆春创作的日课，他把篆书作为自己的主攻方向。凭着敏锐的艺术感悟力，凭借多年对大篆金文的深入研究和实践，高庆春不失时机地开始了对楚简书体的整理挖掘，他被这种金文时代的手写体鲜活灵动的线条和由此而反映出来的神秘意象所折服，身向往之，心追手摹。他以金文为体，简帛为用，注意掌握金文与楚简差异，取其生动天然之姿，舍去平庸淡薄之笔。取楚简之秀逸洒脱，郭店楚简之流走生动，子弹库帛书之圆润宛劲，旁参战国纵横家之雄强刚毅，组成了一首恰似悲壮而又带有苍凉雄肆的楚简交响曲。他的楚简书在沿袭古人法度，体现时代风尚的同时，注意在把握风格特点，造型构图和笔墨技巧上努力做了大胆利用和改造，其笔法娴熟，苍茫老道，书写过程痛快畅达，干脆果断。下笔无意而行笔有心，意疾而笔涩，有风樯阵马之感。有人以为写篆似应迟缓，然高庆春笔下的运作却写篆如草，写简如行。他不拘泥于点滴笔画的得失，而是寻求一种情韵天然、自如挥洒的境界与时代相交点的契合。古人讲的八面出锋，在他的手下得到体现；他还将浓淡枯湿、飞白涨墨等艺术元素的辨证关系充斥其间，湿处晕染和缓，干处飞白相间，有了参差错落变化万千的视觉效果和无畏胆略般的智慧凝结和感情宣泄。

    从章法构图上看，高庆春多以通篇笃满的形式示以观者，他以充满激情的创作情态，自由轻松地驾驭着每件作品的大章法，充实大气的布局淋漓尽致地体现了高庆春以古为怀、以雅为情、以法为体，以意为用，以跌宕激情与纵横交错的抒情方式的畅怀表述。他以感性为基础，创造着新的书写形式，然而它又是极其理性的，更理性的关键在于其创作的元素完全是在传统书法所追求的经典规律和演绎之中。

    高庆春印如同其书，刀法畅达、痛快疾驰、造型生动、活泼天然，得自然之具象形势，聚天地之精神气概，内涵丰富，张力凸显。在借鉴秦汉印、陶印、封泥、砖文乃至吴昌硕、齐白石、来楚生的基础上，强调整体效果，既重视“篆”的丰富性，又强调“刻”的表现性，两者相得益彰，加大了篆刻艺术丰富而深邃的境界追求。

    书法家的可贵，不但在于对传统认识的深刻，更在于对传统抱着锲而不舍的精神。高庆春确信传统的地层里有无比丰厚的滋养，以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来。高庆春在传统的沃土里耕耘数十年，其书风印貌已经在当代书坛确立，如果加上他坚定的意志和不懈地追求以及严谨谦虚自信的品格，他必然会从艺术的必然王国过渡到自由王国。