《父亲》这幅画的构思是从看到一位守粪农民开始的，画是10年以后的事情了。恢复高考后，我考入四川美术学院学习，当时准备参加第二届全国青年美展。画山里人的题材早已定好，但如何画却前后苦思冥想了一年。于是我想到邓家人，又一次回大巴山寻找创作灵感，老人还在，我把山里人都画了下来。回来后，我用最大的努力来表现我熟悉的一切，在三十七八度的夏天，在一间6平方米的阁楼里，有了现在这位农民父亲的形象。站在“父亲”巨大的头像面前，就会产生强烈的视觉效果，这是我尽量地把画幅加大的原因，所以，大，也是我的语言之一。

    改革开放后，美术创作领域发生了巨变。作为个人来讲，关注农民的乡土题材是我不曾改变的，以前山区生活贫困，人们世代都没出过门，现在这些人走出了大巴山，来到曾经他们认为很遥远的城市生活，中国农民在新时代有了新的开始，他们仍然需要人文关怀。但我试图将社会性主题创作转向艺术性主题创作，由当年《父亲》、《春蚕》那种一幅画承载很多内涵的作品，逐渐走向对绘画艺术自身的理解和表达。现在美术界提倡熔铸中国气派、弘扬民族精神，中国艺术家注入了很多自身元素、经历体验，这也是我自己10多年来的想法和努力的方向，希望在这样宽阔的艺术主题中寻找到个人的艺术样式，将更多本土传统文化背景和民间美术遗产融入现代绘画风格中去。