日前，第十一届全国美展雕塑首展亮相长春世界雕塑公园雕塑艺术馆。老中青三代艺术家的作品争奇斗艳，让雕塑之花在长春绚丽绽放。除雕塑之外，让笔者最为感动的是每天都有环卫工人为园中的景观雕塑“装扮”，与２０年前一些老雕塑家还得自己带着清洗工具上街为其创作“打扮”相比，“住”在园内的雕塑真是幸运太多了。然而，并不是所有的景观雕塑都有这种待遇，伴随城市化的快速发展，围绕城市景观雕塑的问题不绝于耳。

    创作之难 甲方乙方的拉锯战

    改革开放３０年，城乡发生的最大变化莫过于都市化对人们生活方式的改变。古人云，仓廪实而知礼节，当物质生活逐渐富足，人们自然开始关注周围环境的美化，城市景观雕塑随之兴起。一时间，各大城市竞相热衷于“造像运动”，从写实到抽象，从几米到十几米甚至几十米，各类各形质的雕塑如雨后春笋般闯进人们的视野。

    做大型城市景观雕塑需要高额的成本和时间，自然出资方会限制工期，一个十几米高的雕塑通常会被要求在短短的一年甚至半年内完工。这个时候，艺术价值往往会被“面子工程”所取代。更让人担忧的是，中国这个人情社会中的利益争夺。广东某处雕塑由于没有交给本地雕塑家，曾引起过当地美术界的强烈抗议。即便是交由当地艺术家创作，也存在着某种远非艺术价值可以衡量的标准在左右雕塑最后的面貌，天津某处极富地方特色的景观雕塑曾因某领导的好恶面临被拆除的尴尬境地。城市景观雕塑的审美价值在出资方的金钱大棒面前显得脆弱无比，这样看来，城市雕塑从来就不仅仅是艺术。

    话说回来，城市雕塑的艺术价值终究要到创作者那里追根溯源。面对一些莫名奇妙的抽象雕塑，我们不禁要问，那些大型城市景观雕塑的创作者具备这种能力吗？尽管国家有关部门已要求从业者具备相关资质，但问题是一个地区的城市雕塑往往不是由本地区最优秀的创作者来完成的。我们放下这背后的人情关系不说，单从艺术层面考量，从美术学院雕塑系毕业的学生，在校期间能完成与真人等大的雕塑已属不易，面对需要放大几倍的大型景观雕塑，不经几年甚至十几年的磨练，要想做出一件“可以留下”的作品绝非易事。刘开渠、滑田友等前辈雕塑家一生能留下的大型作品也为数不多，而被黑格尔誉为“精神肉体”的雕塑绝非一些当代创作者靠玩概念，摆弄所谓的抽象写意就可完成的。更何况，景观雕塑还需考虑与自然环境和人文社会环境的协调融合，没有长期积淀和久经磨砺的艺术功力是不可能创作出佳作的。

    维护之难 公民素质的标尺

    除了创作外，城市雕塑与架上雕塑最大的不同就是面临着一个维护管理的问题。这又回到了笔者在开头为什么会为长春世界雕塑公园叫好。因为我们看到了太多满面灰尘的“小女孩”，看到过太多“残缺美”，看到过有人将街头雕塑请回家独赏，就连北京奥林匹克公园内的雕塑被破坏的报道也频见报端，这些都让我们反思，为什么要花这么大力气建造城市景观雕塑呢？

    想必它不是政府的形象工程，因为我们已经有那么多奇特的高楼大厦可以炫耀，想必它也不是艺术家竞技的舞台，因为从雕塑语言本身而言，架上似乎更利于艺术价值的体现。说到底，它们是为了美化我们共同生存的城市空间，一件成功的城市景观雕塑可以成为一个城市的名片，可以成为一个城市精神的承载者，如自由女神之于纽约，如撒尿小英雄之于布鲁塞尔。不过，我们更不该忘记，生活在那个城市的人民是以一种怎样的态度来守护自己的“人类灵魂的凝聚体”的。