“从艺30多年来，第一次在北京表演滑稽戏，让我感到有些紧张。”作为大型原创滑稽戏《阿福嫂到上海》的主演，上海人民滑稽剧团团长王汝刚这番话，其实也正代表了在江浙沪备受推崇的滑稽戏越过长江在京登台的主创们的忐忑与期待。8月8日晚，由江苏省剧协、无锡市文联和无锡阿福吉祥幽默俱乐部出品的《阿福嫂到上海》作为庆祝中华人民共和国成立60周年献礼剧目的“头炮”登上民族文化宫大剧院的舞台。当晚，观众热烈的掌声终于为忐忑不安的王汝刚吃下了一颗定心丸。

    辛苦筹备彰显特色

    据该剧主演之一、无锡阿福吉祥幽默俱乐部执行主席夏吉平介绍，《阿福嫂到上海》是根据真人真事创作而成，剧中阿福嫂的原型是当年无锡太湖游击队员薛英，今年已97岁。在以真实故事为原型的基础上，该剧借鉴评弹“沙家浜后传”《阿庆嫂到上海》的故事进行加工。第一稿由上海著名评弹演员王文耀和夏吉平共同创作，此后，该剧导演姚明德和副导演高仲欣又做了修改，最后在王汝刚的指导下呈现出现在的样貌。“这部戏自2004年开始酝酿创作，2005年8月8日在无锡首演10场，4年的时间在江浙沪共演出了119场，其中50多场是作为爱国主义教育演出的。”夏吉平说。

    滑稽戏素有“滑稽不过长江”的说法，因为语言的关系，大多数北方观众很难看懂，但是由演出现场的效果来看，语言似乎并未构成台上台下沟通的障碍，反而成为支撑演出成功的一大特色。“这次到北京演出，对滑稽戏来说是一次考验。我们用的是原汁原味的上海话，但是为便于北京观众对台词和剧情的理解，我们做了充分的事前准备。剧本台词、唱词全部转换成普通话，并且依照北方语言的特点加足了笑料，呈现在字幕上。”王汝刚说，“事实上，我们的这种做法之前是有过成功范例的。”2006年，应文化部、中国驻日本大使馆邀请，王汝刚携上海人民滑稽剧团《七十二家房客》剧组，赴日本参加“2006中国文化节”公演，在东京、大阪连演6场，取得圆满成功。为了让日本观众看懂滑稽戏，喜欢滑稽戏，王汝刚带领主创人员动足了脑筋，不仅把台词全部翻译成日文，还请日本的笑星在其中加入日本观众易于理解的包袱，又请日裔华人在现场作同声翻译，增强演出效果。在剧情中适时穿插了日本观众喜欢的小魔术，增强可看性，还邀请日本喜剧明星客串角色同台表演，取得了意想不到的效果。

    南北交流接续“香火”

    此次《阿福嫂到上海》晋京献礼，不仅得到了首都观众的认可，同时也受到了京城曲艺界的欢迎。“新中国成立后到‘文革’前的17年间，滑稽戏曾有过发展高潮，曾拍摄成电影作品的《满意不满意》、《大李、老李和小李》，都给我们留下过深刻的印象。”中国曲协分党组书记、副主席姜昆说：“‘文革’后，滑稽戏在上海再度涌现出很多优秀剧目，像《性命交关》、《路灯下的宝贝》等。姚幕双、周柏春等老一辈滑稽戏表演艺术家也培养出了一批优秀滑稽戏演员，包括王双庆、童双春、翁双杰等，他们塑造了各种各样的舞台形象，为人们的生活增添了欢乐。随着老一辈艺术家逐渐离开舞台，新一代艺术家为了滑稽戏的传承一直不断努力。这时候上海滑稽戏舞台上出现了一个‘王小毛’，他就是王汝刚。以王汝刚为代表的滑稽戏演员又把滑稽戏发展推向了一个新的高潮。希望《阿福嫂到上海》能打造成滑稽戏的经典剧目。”

    事实上，早在上世纪60年代，南方滑稽戏与北方曲艺之间就有着相互借鉴、携手提高的历史渊源。姚幕双、周柏春曾携滑稽戏的经典剧目晋京演出，不仅登台10场，场场爆满，而且与相声大师侯宝林等京城曲艺名家结下了深厚的友谊，在艺术上多有交流。“可以说，从老一辈的艺术家起，滑稽戏与相声、小品就结下了不解之缘。滑稽戏经典曲目《路灯下的宝贝》还曾改编成为相声剧，在京演出大受欢迎。”姜昆说，“但是这种借鉴交流在最近几年中断了。所以，我非常高兴地看到《阿福嫂到上海》来北京演出，这可能会把南方滑稽戏与北方曲艺的交流再次接续起来，为南北文化交流迎来又一个高潮。”

    国营民营优势互补

    除此之外，《阿福嫂到上海》的成功演出，还为滑稽戏今后的发展提供了一条可供借鉴的模式——国营剧团与民营剧团联手制作。“阿福吉祥幽默俱乐部是民营剧团，上海人民滑稽剧团是国营剧团，这次合作给我们双方都带来了一些有益的启示。”王汝刚说。

    “民营剧团的机制比较灵活。在选择演员上就有很多优势，比如《阿福嫂到上海》的角色由来自不同专业剧团的演员来担纲。在选择演员上，哪些人适合角色、有市场号召力就用哪些人。民营剧团平时不养演员，什么时候排演剧目，就把演员召集起来，按劳取酬，这样在演员上就比专业剧团更加灵活。”夏吉平说，“当然，如果没有政府的支持，民营剧团是很难维持的，现在政策日趋宽松，对民营剧团很支持。按照现在的社会发展和市场需要，将民营剧团打造成为专业剧团不是没有可能。”

    任何剧目的成功，离不开过硬的艺术水平。在这一方面，国营剧团又比民营剧团具有天然的优势。江苏省剧协副主席、秘书长杨丽娟认为：“国营剧团与民营剧团的合作，一方面可以运用国营剧团的艺术资源提升民营剧团的艺术水平，打造出具有较高艺术水准的剧目，另一方面依托民营剧团灵活的运作机制，可以为剧目开拓更开阔的市场前景，让优秀的剧目走近更多的观众。”正如王汝刚所说的那样：“国营剧团与民营剧团相互合作，为双方剧团和整个剧种的发展都开拓了新的空间，相信通过不断深入的尝试和努力，一定能够为滑稽戏的发展、为中国戏剧文化的繁荣做出积极有效的探索和贡献。”