解放区这些年来，创造了一种歌舞剧，在形式上是新的。这个新形式是在民间旧形式秧歌的基础上发展出来的。作为表现解放区的新生活的手段，民间旧秧歌是不够的，在我们运用秧歌这个形式的第一天起，就对它加以改造，就大胆运用各种无论从哪方面来的手法，只要它们是能够正确表现所要表现的这个内容，而又为广大群众所接受的。我们特别重视秧歌作为新戏剧的一种形式，就是因为它是老百姓所熟悉的，同时又是现在旧形式中间最生动活泼、最富于表现力的形式，而且，也是最容易改造成为表现新生活的形式。在创造新秧歌的过程中，我们主要是由于内容的需要去突破旧形式，我们没有特别去注意形式的完整性。一直到今天为止，秧歌剧的形式还是多种多样的，许多地方不统一、不调和的。这是一种新形式产生过程中间必有的现象。形式的完整性是较长的积累琢磨之后才逐渐产生的，我们也曾有少数人，在某一个短时期内试图光从形式一面去创造或提高秧歌，而不从内容上去着手，但是，凡百这种努力，无不最后证明，这条路走不通。因为我们今天的生活正是在飞跃发展和生长中，生活的内容正一天天在多样化，我们不可能设定一个固定完整的形式去范围它，也不能只运用一套有限的手法去限制它，否则就一定歪曲了内容，无法表现新生活的精神了。秧歌剧的最大特点是一种新的生活气分。这是所有中国过去的戏剧所没有过的一种愉快、活泼、健康、新生的气分。这就是秧歌剧的艺术性之所在，这是由于我们正确地表现了新生活而来。如果我们歪曲了生活内容，这种气分也就不复存在了。所以新秧歌剧的创造，不怕广泛采取各种不同手法而怕不能正确的表现生活。——张庚：解放区的戏剧
解放区的音乐已经成为人民群众生活之不可缺少的部分，不论在苏维埃土地革命时期，在八年抗日战争时期，在三年人民解放战争时期；不论在前线战斗中，在后方工农业生产建设斗争中，在各种群众性的活动中，都起了一定的作用并且被逐渐锻炼成为一种锐利的、有效的宣传武器，日益为广大工农兵群众所掌握。
解放区的音乐其所以能够在任何艰苦情况下成长起来，在各种实际斗争中发生一定的作用，并且又能为工农兵群众所掌握，成为他们的生活之一部分，不是很偶然的，主要由于它具有下列两个基本特征。
一、解放区的音乐是与政治相结合的，与群众的各种实际斗争中的具体任务相结合的。
二、解放区的音乐是带有广泛群众性的，解放区的音乐之具有广大的群众性，因为从最初起就是为工农兵群众、属于工农兵群众的。——吕骥：解放区的音乐
解放区的美术工作，明确的接受了毛主席所号召的为工农兵服务的文艺思想之后，有了根本的变化，从一九四三年开始，特别是解放战争以来，画报、新年画、连环画、新洋片、墙画书、对敌宣传的传单画、街头展览……这些直接为工农兵服务的美术工作，由于它活动普遍，参加工作者多，在群众中的影响大，就成了解放区美术运动的主要构成部分。其它如木刻，为了更进一步适宜于群众的欣赏习惯，也从不为群众欢喜的黑白趣味向明快的单线发展。在这方面已产生了如方元、彦涵、王式廓等的具有中国作风的优秀作品，其中以王式廓的套色木刻《改造二流子》为最出色。漫画，如华君武的作品，运用了深入浅出的表现手法，很受一般群众的欢迎，所以他的漫画集子《一九四八年的政治漫画》，仅在东北就销售了四万本。这说明解放区的美术各部门在艺术的表现上，都在努力走向群众化，力求为群众接受，使美术成为人民大众所有。至于油画、雕塑等，近一二年来，在战争已告结束，建设工作成为主要任务的地区，也开始发展起来，并产生了一些比较好的作品，如莫析的油画《民兵出征》，王朝闻的雕塑《毛主席胸像》，王生、刘荣夫、苏辉合作塑成的《无名英雄像》，便是显例；但在人力和物力的配备上，与画报、年画等工作比较，当然仍属次要的。——江丰：解放区的美术工作
二十二年漫长而艰辛的岁月过去了。回顾过去我们在戏剧电影上所展开的斗争，在今天来检讨它的得失，是有其必要的。从好的方面看，有着如下的一些成就：
一、表现在进步力量的成长与增长上，是从无到有、从小到大，直到今天我们已经拥有大批优秀的工作者，在编剧、导演、摄影、布景、演员……等各部门，我们都有着技术熟练的专家。
二、从总的方面看，在过去的各个时期中，我们都能阻击和粉碎了国民党反动派的围剿，迫使他们无法运用这两个武器作反共反人民的工具。同时，也尚能适应各个时期政治上的客观需要，虽属迂回曲折，却也始终是积极地在运用着戏剧电影的功能，暴露和控诉了国民党反动派的罪恶，与或明或暗地指出人民大众斗争的道路。
三、一般的说，我们在艺术和技术上都有着相当的成就与发展。有些作品的思想性和艺术性结合得相当完整，因而能深入地、广泛地感动和教育了广大的观众群。
四、在运动上，戏剧电影是此仆彼起，轮番作战的，因而使多数的工作者都训练得具有两种服务于人民的能力。——阳翰笙：国统区进步的戏剧电影运动
在这里，对于参加舞蹈工作的同志们提出几点建议：(一)加强革命理论的学习。舞蹈工作者必须确实的从理论基础上提高一步，掌握中国革命的基本原理，和面向工农兵的文艺方针，使舞蹈能真正的为工农兵服务!(二)加强团结，加强组织与领导。舞蹈工作者过去分散在各个地区，分散在新旧社会的两边，虽然大家对舞蹈工作的热心是相同的，但限于环境，一直没有形成统一的组织和领导，就国统区说，舞蹈在民主运动里起了一定的作用也是被肯定的，但因客观环境和条件的不同，工作目标还不够明确和统一，譬如对民间舞蹈的看法，对西洋技巧的看法，对“集体舞”和“舞台舞”的看法，在现在还不很一致，急需作进一步的检讨，以改进工作。今天，我们在人民政权在革命理论的指导下，又有民主政府从各方面来帮助，我们应该加强团结，加强组织，加强学习，互相交流工作经验，使舞蹈工作能更顺利的向前猛进!(三)明确我们的任务与方针。我们新民主主义的革命的主体是工农大众，我们的舞里必须面向他们，为他们服务，表现他们的生产战争，建设新国家的热情，鼓舞他们前进并使他们自己起来，人人能舞。因此舞蹈工作者一方面要向旧有民间舞蹈学习，同时更须深入工厂农村部队中去和工人农民士兵打成一片，改造自己的思想感情，体验劳动的节奏，动律，以及他们的生活习惯，然后我们所创造的舞，才是劳动人民的舞，才能够表现劳动人民生产战斗的热情，并且鼓舞他们的生产战斗热情。否则，我们会感到贫乏，会脱离实际的。——戴爱莲：舞蹈工作发言