书肇于自然，无意于佳乃佳。今之书家，师古而不泥于古，往往纵情恣意，形成今日书坛之纷繁情状，但其中不少刻意放纵，乃至过度异形奇体。而能心手相携，笔意圆融，既骨气充分，又风韵神采，王训端君当是佼佼者也。

    王训端出生于山东省单县一个书香世家，祖父、叔父是家乡饶有名气的书家。耳濡目染，王训端很小的时候就开始临摹历代名家的名碑名帖，博采众长。成年后进入军营，愈加激发王训端研习书法艺术之心，尔后，他在中央美术学院教授朱乃正等名家的指导下，由渐修而顿悟，逐渐走向成熟。他勤临汉魏碑帖，精研晋唐宋元名家书法艺术，博采众家，学贯古今。

    书法非常讲究笔墨气韵。“气”即孙过庭在《书谱》中所说的“穷变态于毫端”，“韵”则是他在下一句所说的“合情调于纸上”。清代文艺评论家刘熙载十分推崇书法气韵之美。他在《艺概·书概》一书中说：“高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。”王训端在自己的创作中也一直强调气韵，并孜孜以求，收获良多。在王训端看来，有韵则生，无韵则死；有韵则雅，无韵则俗；有韵则响，无韵则滞。

    王训端多年来一以贯之地让气韵流贯在自己的作品中。王训端的书法四体皆工，尤以行楷、行草书见长，真情挥洒，纵横自如。他的楷书兼参唐楷和北魏书，结体稍扁平，略带隶意，用笔劲健清雅、气象和谐。他的行楷、行草书则结体颖长，以加强上下字之间的呼应和牵连关系，从而形成一气呵成的“行气”。尤其在他的草书中，纵敛、欹正、疏密、虚实以及连笔引带、提按疾涩，恰到好处，显得风骨凌厉，神采横溢，充分展示了作品的气韵。

    书法以用笔为上，点、划形状的变化都是在笔势的作用下产生的，而不同的形态变化可以给观赏者以不同的艺术感受。姜夔在《读书谱》中说：“古人遗墨得其一点一画，皆昭然绝异者，以其用笔之精妙也。”赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”王训端不仅在书体上融汇四体，而且对用笔技法有着自己的独特理解。在王训端看来，善用笔者不论是用中锋还是侧锋，都能表现出书法的力感效果；善用方笔侧锋者可创出粗犷豪迈之力，善用圆笔者创出协调遒劲之力。王训端敢于妙用中、侧锋，起倒翻折，腾骧磊落，形成方中有圆、圆中有方、形方而意圆、形圆而意方的用笔特色。笔端力求刚健、雄强、豪放、大气，使每一根线条都有一股矫健的力量充溢其中，沉稳而不呆滞，涵蕴着飘扬之势；飞动而不飘忽，融汇着沉着精神。所形成的效果，寓刚健于婀娜、杂端庄而流丽。

    历代书家对“用情作书”都很重视。蔡邕在《笔论》中说：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。”书法的意境美是书家对外界事物意象的揣摩与内心情思交融在书法作品里的反映，是以点画、结构、分布为基础的。王训端一直把书法作为自己生命的一部分。他在作书之前，必是饱含感情，取诸怀抱；作书之中，以作品的气韵抒发情志。细细观赏他的作品，字里行间都流露着真情实感，仿佛心绪和情感伴随着用笔的抑扬顿挫自然而然地流泻。

    除了书法，王训端在中国画上也颇有造诣。王训端的画作能够让人从中读出笔墨的生动、广阔的审美视野、富含哲理的诗情画意，从而引发人们对艺术、对自然的思考与关注。从王训端潇洒精致的笔墨气象与极具文化特质的艺术创作中，我们往往能够强烈地感受出那种扑面而来、喷薄欲出的深刻内涵和诗境文心。

    王训端 １９５０年生于山东省单县。现为中国书法家协会会员、甘肃省书法家协会副主席、张掖书画院院长、上海汉嘉得艺术品经营有限公司及汕头市文化艺术交流中心签约书法家。

    其作品多次入选全国和省级展览并获奖，并被编入多部书法典集；《人民日报》、《中国书画报》、《中国书法》、《文汇报》等３０多家报刊、杂志对其作品进行过专题介绍；３００多幅作品被国内外多家美术馆和外国私人收藏。先后在兰州、上海、北京、广州、南京、杭州、烟台、汕头、珠海、东莞、深圳、澳门、澄海、张掖等地举办个人书法展览。２０００年１１月，应邀出席在澳门召开的第二届国际书法教育学术研讨会。出版有《王训端书法作品选集》、《张掖丹霞》、《王训端书法作品集》等。