中国的汉字书法被认为是“经艺之本，王政之始”，中国文字书法的发展经历甲骨文、金文、石鼓文、大篆、籀书、小篆、正书、章草、今草、行书等多种书体变化，形成悠久的传统，在当代发展到一个新的阶段。王遐举是我国当代书坛著名的书法家，他在篆书、隶书、行书、草书、诗词、绘画上均造诣较深，特别是他的隶书和行书，为书坛所称道，而其隶书在当代可以说是首屈一指，形成他独自的艺术风格。

    王遐举从２０岁起就开始钟情汉隶、魏碑，下苦力钻研书法史，认真临摹，研习古代碑帖。他认为，写字和科学研究一样来不得半点虚假，也没有什么捷径可走，只有多读帖、多摹帖、多临帖。王遐举临摹碑帖不是以１０遍２０遍计算，而是以百遍计量。这些研习活动，使他的书法创作具有了深厚的基础。

    王遐举的隶书可谓丰神劲拔、翰墨流彩、天骨俊朗、结体亮丽，为世人称道，形成独家艺术风格。本人反复赏鉴后，认为有如下３个显著特点：

    其一，骨气洞达，爽爽有神。张怀瓘在《书断》中，将书家分为神、妙、能三品，神采乃为上品。王遐举的隶书透射出一种清隽的神采，生气灌注、多力丰筋、精神焕然，我认为这是上乘佳作的必然要求。他深得古人用笔之法宝，将骨法用笔（谢赫《画品》六法之一）作为他书法用笔的重要特征。他的作品《云龙》、《风虎》、《有为》、《笔情》、《墨趣》、《松涛》，可谓字字犹有千钧之力。他书写的唐代诗人孟浩然的五律“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。……”遒劲多力、神采飞动。王遐举隶书的笔力还来源于他对篆书的修炼，他的篆书作品《古柳荫中走马 大渊深处游鱼》及毛泽东《卜算子·咏梅》古朴凝重、笔划沉雄，其隶书《蕴真惬所遇 振藻若有神》具有金石味。正如启功先生所评，王遐举的书法具有“古朴”的特点，在古朴之中见功力、显神采。

    其二，自由灵活、用笔粗细相间。在一幅作品中，有的字笔划粗犷雄奇，有的字用笔则细劲有力，或者一个字的笔划精细亦有差别，这样造形对比，使作品具有节律运动感，给人变化多样、节奏明快的审美感受。此外，王遐举有时还将行书的连笔运用到个别隶书书写的笔划中，使规整的隶书多了几分灵动，整幅作品多了几分逸气。如他书写的《虎啸风声远 龙腾海浪高》就是如此，所以启功先生说王遐举的作品，一方面具有“古朴”特征，另一方面又有“流动”之美，而且将这两方面完美地统一起来。借用成公绥《隶书体》的话评之，王遐举的隶书风貌确有“仰而望之，郁若宵雾朝升，游烟连云；俯而察之，漂若清风厉水，漪澜成文”之感。

    其三，章法严密，浑然一体。我最早看到他的大幅作品是１９８５年书写的唐代阎伯理的《黄鹤楼记》。１９８４年武汉市政府重修黄鹤楼，使这一历史名楼巍峨屹立于长江岸边的蛇头山上，登上黄鹤楼可以尽收江城三镇壮丽胜境，更能让我们想起“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”的惜别之情，想起“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的故事。武汉人民对新黄鹤楼寄予厚望，黄鹤楼正堂将一、二层打通，决定书写唐代阎伯理著《黄鹤楼记》，这是一件极富历史意义的创作。王遐举不辱此命，用隶书书写了２５０字的《黄鹤楼记》，被雕刻成版置放于正堂中间，每天都有无数游客登黄鹤楼品鉴欣赏王遐举的书法大作，他书写的《黄鹤楼记》成为新建黄鹤楼之整体建筑美的重要组成部分。考虑到此件作品书写内容和置放环境的特殊性，王遐举以古朴雄浑之风格书之，整幅作品庄重端正、和谐统一、气力均衡、神足韵长，是当代隶书的代表性成果，为黄鹤楼增添了风采。王遐举在章法上见功力的作品还有6条屏幅合写的李白古诗五首，共书２８０字，在法度中见自由，书写较为轻快，有别于《黄鹤楼记》的凝重风格，但却浑然一体。我还特别喜爱王遐举用横幅书写的李白诗《舟下荆门》，“霜落荆门烟树空，布帆无急挂秋风。此行不为鲈鱼脍，自爱名山入剡中”，字字珠玉、晶莹剔透，整幅作品构图齐整，华美无瑕，可谓清隽朗然，神妙品高。