你的书画都非常大气。在我所见到的你的同龄人中，像你这样的笔墨功夫非常少见。——李可染

    梅墨生的画是真正的文人画。

    ——张仃

    梅墨生是位年轻而才学出众的艺术理论家和书画家。他的书画作品气格雅静，注重功力与精神内含又有独创，尤其所画山水，笔墨洗炼有情趣而时有奇气，实为难得。

    ——张立辰（原中央美术学院国画系主任、教授、著名画家）

    墨生先生擅山水、花鸟。所作静、雅、遒、空灵，而大都出之以“拙”，以其书、画同法故也。其法，山水盖得力于八大、石溪、龚贤、渐江，近师黄宾虹、李可染；花鸟则综合八大、缶翁、齐白石、潘天寿、李苦禅诸大家。然章法、结体，虚虚实实，不同凡响。《二楞图》、《青山雨霁图》之幻化，《依样》之韵律，《秋山图团扇》及《山深有古寺》繁而不实，《深山云烟平》满不迫塞，《夏山图》之苍茫清空，《云山几重》之推宕……或经意，或“不经意”，皆别出心裁，非揣摩有得者不能为。墨生先生的画，属传统文人画。余尝言，无文不能作文人画，无功力则不成体；有守、有储，发性情于笔端，笔境兼夺，才为真画。此墨生先生之画所以有异于妄称“文人画”者。

    ——童中焘（原中国美院国画系主任、教授、著名画家）

    读墨生的文，赞之叹之。观墨生的书法，赞之叹之。见墨生的画作，复赞之叹之。或问：为何赞叹而再而三？我谓：譬如钟鼓，岂有不撞击而自鸣者哉。墨生，善撞击钟鼓者。

    《随园诗话》有云：“到老始知非力取，三分人事七分天。”墨生，力取欤？天欤？

    如谓墨生无文凭，打死我也不信。继而一想，又信，黄胄何尝有文凭。

    ——韩羽（河北省美协名誉主席、著名画家）

    墨生君致力通融古今艺境，文、画、书三美能并。其书画评论，缜思缕折，文采粲然，已有多种大著刊布；书法创作更是积累经年，自成逸格，早为同道颂称；今又汇展山水新作，以画会友，堪称世纪更新时节艺坛之丰兆也。

    余尝在墨生书斋“方圆化蝶堂”得以获观山水多卷，展幅之际，顿觉清气盎然，恍入一片无染世界。其间隐隐或见玄宰笔法、云林气象，但细细品味，决非摭华逐末，只在有形之外。足见其用力于溶化传统诸家，用心于开拓自我情境。所作山水之象，其缘取诸自然，其成运化于心，是谓画理不画景，造意不造形。

    ——范迪安（中国美术馆馆长、教授、著名艺评家）

    他那些简笔山水，造境空阔，笔墨疏淡，但总能嚼出些酸咸之外的味来。……其着意处多在境界，笔墨与自己精神内涵的同构性联系，即以怎样的图式和笔墨表现他个人的哲思。其山水如是，其花鸟亦然。……书画史论的著述占去他许多艺术实践的机会，但也得缘撷拾了古今名家志道的学问，涵养了他艺术中的内美，升华了艺术的格调，丰富了文思，多了些学者气息，强化了精神性的表现，得乎，失乎，还是歪打正着，历史自有公论。

    ——刘曦林（原中国美术馆研究部主任、研究员、著名艺评家）

    墨生于艺术，可谓爱得深沉。他把自己的时间精力，全部投入到诗文书画之中，矻矻以求，从不哗众取宠。他重视多方面的素养，使其在审美意识上获得了高出常人的立足点，看看他的作品，相信你会感觉到那心源万绪的流泻，会发现那真实不虚的自我。

    ——王镛（中央美术学院教授、著名书画印家）

    梅墨生是中国画现代形态下的一个坚定的新传统主义者。

    他对传统的执着，包括对笔墨重要性的坚持，都体现出同代人中罕有的勇气和功底，他是在现代文化形态下对传统文人画的一次回溯与礼赞，这种回溯与礼赞的价值，就是对掩遮在现代文化背后苍白与单调的精神含量和文化内蕴的一种反拨，就是冲出西方现代派、后现代派种种形态的重围而突现中国画的民族主体艺术精神。

    ——尚辉（《美术》杂志执行主编、著名艺评家）

    梅墨生于中国传统水墨艺术用功甚勤，画风追求淡雅、古朴一路。梅墨生作品集中体现了中国传统山水画审美范畴在现代的遗存。其审美趣味基本延续了中国古代文人画传统，在当代美术创作中，仍不失为一道景观。梅墨生是该流派具有代表性的画家之一。

    ——郭晓川（美术学博士、著名艺评家）

    墨生于书，既能造燥险之极端，亦重清雅的情态，小楷《黄庭坚诗抄》可以见证。是篇书作，意欲操钟繇、王宠的笔意，试攀魏晋高标。他心平气和地腾挪毛锥，从容不迫地品味自然平淡之趣，虽然未必达到了真如的境界，但是，其优柔的线条、外虚内实的宽博字态，使这帧作品充溢着羽扇纶巾、轻裘缓带的气度。

    墨生讲求形式美，有机地将构成观念引入书作的同时，又不违拗书法自身特有的规定性，避免玩弄那些终究在传统的窠臼中翻跟头的形式上的细枝末节，我想，这正是墨生的大气所在，匠心所在，也就使得他的作品获得一种属于自己的新品质。

    ——刘涛（中央美术学院副教授、书论家）

    梅墨生的画，无论山水花鸟，无论大幅小品，最难得清净二字。……梅墨生的画很干净，不充塞，以其简括疏淡的作品最具代表，从造境到笔墨都任意、空灵、清雅。

    ——华天雪（中国艺术研究院美术研究所副研究员、艺评家）

    “褪尽火气”，很多人如此评价梅墨生之书画。愚以为，此四字于如今之艺术，乃最高评价。

    梅墨生书法之妙，正在于其不可言处。他的书法，是轻松地写出来的，而不是努力地做出来的——这当是书法的本态。

    梅墨生为艺，直而挚；梅墨生论艺，挚而直。

    ——崔自默（博士、书印家）

    墨生之治学，今人多以其美术论评之严肃端正、析理透脱而见誉，吾独以其书画作品之博采练达，古朴清新，尤多意外深趣而窃宝之。

    ——徐鼎一（《荣宝斋》杂志编辑、画家）

    梅墨生的绘画，无论山水还是花鸟，均属尚意一类，而且尚简，笔简而意赅，我称其为丰富的简约主义。他的笔墨境界与他的情感世界已臻于不隔之境。

    ——康征（艺评家）

    梅墨生 号觉予、觉公。1960年6月生于河北省迁安市。毕业于河北理工大学艺术学院（原为河北轻工业学校），结业于中央美术学院及首都师范大学书法硕士研究生课程班。现为中国国家画院理论研究部副主任、艺委会委员、国家一级美术师，中国书法家协会会员、中国美术家协会会员，文化部艺术品评估委员会委员、中国文物学会特聘专家、荣宝斋画院特聘专家、国际书法家协会常务理事，兼任中国人民大学艺术学院、山西师范大学、河北理工大学等多所艺术学院客座教授。曾获首届全国电视书法大赛成年组一等奖、中意杯国际龙年电视书法大赛金奖、当代国际水墨画名家展金奖、首届美术学（论文）二等奖、中国青年书协书谱奖，论文获《发现》杂志社和中国管理科学研究院学术委员会颂发的优秀学术成果一等奖，参加2007年中国美术馆第二届当代书法提名展，作品多次入选各类大展及名家邀请展等。作品为中国美术馆、中南海、钓鱼台国宾馆、人民大会堂、毛主席纪念堂、广东省博物馆等单位及海内外藏家收藏。2005年被《收藏俱乐部》杂志评为当代最具升值潜力的中国画家之一（共20名），2006年又被其评为当代十大画家之一，2007年入选“艺术之巅——2007强势媒体年度推荐书画名家”（共22名）、被《艺术中国》杂志评为十大艺术新闻人物。编著出版《中国书法全集·何绍基》、《书法图式研究》、《精神的逍遥》、《现代书画家批评》、《现当代中国书画研究》、《虚谷》、《吴昌硕》、《李可染》、《山水画述要》、《中国书法赏析丛书》（主编8本）及个人书画集多本（部）。