近日，北京华辰秋拍正式登场，该公司继续设立了影像专场，并秉持一贯坚持的对中国影像历史与现实的整理发掘和梳理立场，而不是仅仅追捧当代影像艺术。据悉，目前已有国内多家画廊、代理机构和代理人选择与北京华辰合作，有着众多老摄影家资源的中国老摄影家协会也提供了知名摄影家的作品参拍。

    时间回到两年前，2006年11月初，正是北京华辰的一场影像拍卖会正式拉开了中国影像拍卖的大幕。曾亲自参与策划那场拍卖会的著名摄影理论家鲍昆向记者回忆当时的情况：“我们完全是摸着石头过河。就是想用二级市场的业绩来拉动一级市场的发展，用二级市场的耀眼光辉让老百姓知道照片也是可以卖钱的。”后来的事实证明，那场拍卖会基本上达到了预期的目标。在这之前，中国经营影像市场的画廊屈指可数，老百姓更是少有人把照片看作一个可以收藏入市的东西。而经过那场拍卖会，整个影像市场一下子就被刺激起来了。在北京798等艺术区逐渐出现了多家影像画廊，经过一级市场沉淀的一些作品顺利进入二级市场，影像市场的概念也已经深入人心，成为艺术品收藏界的“新秀”。

    然而，在风光热闹的背后，中国影像市场的问题也从一开始就被注定。“一般来说，在一级市场没有充分发育的时候，做二级市场是很忌讳的。”鲍昆坦承：“中国的影像市场就是带着问题上路的。”而在诸多问题中，最突出的就是一、二级市场的分工不规范。目前国内的艺术品市场现状是一、二级市场混乱，有些艺术家自己直接进入市场，而二级市场有时也直接从艺术家那里拿到作品来拍卖，做着一级市场应做的事情，这些做法都有背于影像市场成型的运作模式。中国较早经营影像作品的百年印象摄影画廊艺术总监陈光俊说，正常情况下，摄影师的某幅限量的照片在一级市场卖完了才能进入二级市场，拍卖行也应该直接到藏家手中去征集这些影像收藏品。现在的情况是二级市场承担了一部分一级市场的职能，有时一级和二级市场甚至联手行动，难免会成为“艺术的阴谋”。

    与之紧密相关的，还有摄影师自身的规范问题。北京华辰影像艺术顾问曾璜介绍说，一幅照片的价值主要取决于它在摄影史上的地位、拍摄者的知名度、制作花费的精力和财力以及作品在市场上的稀有度（即限量的多少），另外还有作品的创意度等。从发展已经相对成熟的西方市场来看，大师级的作品基本在几千元以内。但是目前有些中国摄影师自我膨胀很厉害，不切实际地要价。此外，摄影师的自律也很重要。陈光俊说，摄影师一旦和画廊签订合约，就不能擅自增加限量作品的数量，更不能绕开画廊自己出售。但现实中就有这样的情况，一名国内摄影师擅自增加了限量作品的数量，签名卖给了一名国际收藏家，结果给中国的影像市场造成了很不好的影响。

    当然，对于尚处起步阶段的中国影像市场来说，当前亟待规范的问题还不止上述这些。从根本上来说，一个健康的影像收藏拍卖市场离不开业界与全社会良好收藏观念的形成。收藏是一种文化身份的标志，喜欢哪个摄影家，就收藏他的一幅作品，挂在家里，怡情养性。从这个意义上说，收藏将提升民族的文化品质和社会的精神文明。也只有真正形成这样的收藏观念，才能更好地促进影像收藏拍卖市场的规范和发展。