由北京舞蹈学院主办的第二届北京国际舞蹈院校芭蕾舞邀请赛（以下简称“北京国际邀请赛”）于10月26日至11月1日在北京举行，来自21个国家的舞蹈院校的107名选手相继登台亮相，展开了激烈而友好的较量。此次赛事规模之大，参赛选手之多，都达到了国际最大规模芭蕾比赛的水平，比如世界上两个最重要的国际芭蕾舞比赛瓦尔纳比赛和莫斯科比赛，每届一般都是20几个国家100名左右的选手参赛。然而不同的是，它们都包括了青年组选手（26岁以下）和少年组选手（18岁以下），而我们只有少年组选手（19岁以下）参加比赛。也就是说，北京国际邀请赛只有学生才有资格报名参赛，而不像瓦尔纳和莫斯科都有大量的芭蕾舞演员，其中不乏各国芭蕾舞团的主要演员和独舞演员登台竞技。因而，这次比赛，在只有少年组别参赛的情况下，国家和选手数量都已达到国际最大芭蕾比赛的规模，这不能不说是一个奇迹。
回顾仅仅两年前举行的第一届北京国际邀请赛，只有11个国家的53名选手参加，本届比赛无论是参赛国家和选手数量都翻了一番，可谓实现了大突破。这充分地说明作为主办单位的北京舞蹈学院，在出色地举办第一届国际邀请赛之后短短两年时间里，国际声望和认可度都得到了很大的提升。这两届的国际评委和参赛选手及他们的教师都异口同声地赞扬北京舞蹈学院的整个组织工作是各种国际芭蕾舞比赛中最细致、最周到、最严谨的。另一方面，近20年来，中国芭蕾在世界上异军突起，在各种国际芭蕾比赛中夺金摘银，使中国芭蕾在国际上的地位得到迅速提高，也使得国际芭蕾舞界对北京国际邀请赛给予了足够的重视。加上我国政府，特别是北京市委和市政府对本届比赛的高度重视和大力支持，使北京国际邀请赛成为了为建设国际文化大都市添砖加瓦的一项国际赛事，并将在今后定期举办。
由于本届比赛参赛国家和选手都大大超过了第一届，因此，比赛的水平也得到了相应的提高。上届比赛北京舞蹈学院包揽了全部4项金奖。而这次比赛北京舞蹈学院只获得了女子甲组和男子乙组两个金奖（并列），男子甲组金奖由古巴选手获得，韩国选手获得男子乙组金奖，深圳艺校选手夺走了女子乙组金奖。这种金奖“地图”的变化比较客观地反映了比赛的激烈程度和较高的水平，我们甚感高兴和欣慰。因为我们希望北京国际邀请赛成为真正公平、公正、公开的国际赛事，这样才能有更大的权威性和吸引力。
我在这里特别要提到两名选手。一个是古巴的奥赛尔·V ·G·玛提涅茨。他在《海盗》双人舞和《舞姬》双人舞中超人的技术技巧以及富有个性的表演震惊四座，观众席中一次又一次暴发出雷鸣般的掌声和赞叹声。这位年仅17岁的古巴小伙子的各种旋转和弹跳的技术技巧已经可以与当今世界芭蕾明星相媲美，而他的舞台表现力和台风也远远超过了人们对他这一年龄段水平的期望程度。而这两点正好是中国选手的弱点，也是我国选手要学习的地方。
另一位选手是获得女子乙组金奖的深圳艺校的余晓彤。她在比赛中刚刚过完15岁生日，然而她的技术和表演水平都不亚于甲组比她大三四岁的姐姐们。在三轮比赛中，她一路领先，最后无可争议地夺魁。应该指出的是，与上届不同，本届比赛吸引了国内几乎所有芭蕾正规教育院校的选手参赛，这对促进我国的芭蕾教学交流与提高也起到了积极的推动作用。
北京国际邀请赛与其他的国际芭蕾比赛最大的不同是少年组分成甲乙两组进行比赛。这种做法更为公平，更为科学，因为很显然，刚学芭蕾四年（14—15岁）的学生很难与已经学了七八年（18—19岁）的学生进行公平的竞争。这种做法得到了所有国际评委和参赛选手一致的拥护与肯定，同时也使世界更多院校的学生愿意参加北京国际邀请赛。
还有一个看起来很不起眼的细节也彰显了本届比赛与其他国际比赛的不同之处。北京舞蹈学院主办的两届国际邀请赛都把指导老师的名字和照片刊登在比赛的宣传册上。这可以说是史无前例的举动，充分表现了比赛对辛勤培养芭蕾新秀的园丁们的尊重与敬意。
本届比赛评委会决定现代剧目创作奖空缺多少有点遗憾。根据20多次出任国际比赛评委工作的经验，我个人认为本届比赛的现代剧目创作水平不仅比第一届有了很大的提高，而且总的来说也已达到了相当高的水平。虽然也有部分节目或者过于“灰色”，或者不知所云，或者无病呻吟，非常不适合青少年的年龄特征，但也不至于找不到一两个好作品授奖，以鼓励现代剧目的创作。我个人建议取消由评委给每个现代舞作品创作打分的评奖规则，而采用国际上普遍采用的方法，即在评委会最后一次会议上提出几个比较好的作品进行讨论，最终用表决方式决定现代剧目的编导奖。因为我们举办的不是现代作品编导比赛，而是国际院校芭蕾舞专业的学生比赛。
总之，第二届北京国际舞蹈院校芭蕾舞邀请赛举办得非常成功，对促进世界芭蕾教学的交流与提高，促进世界舞蹈院校卓有成效的合作，促进世界各国选手和人民之间的友谊都提供了一个难得的机会和有益的平台。展望未来，我们更加充满信心，将这一国际赛事办得越来越好，水平越来越高，成绩越来越大！