颜真卿的书法艺术何以对后世影响这么大，以至使历代著名书法家多习颜体呢？这是因为颜真卿是继东晋王羲之之后又一书法革新家。

    颜真卿（公元７０９－７８５），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍山东临沂，官平原太守，后封为鲁郡开国公，故人称颜平原或颜鲁公。他出身于书法世家，从小喜欢书法，相传少年时家贫，买不起笔墨，常用黄土泥在墙上练字，或在一只断了胫骨的鹤背上习字，等等。开始，他学唐褚遂良，后从张旭那里得到传授，创出了雍容伟壮的“颜体”。

    在临习颜体时，首先要揣摩它的运笔和结构。他是用篆书的笔法写楷书，显得丰腴饱满。写钩时先将笔顿一下，然后斜着向左上方一挑，使其锋芒毕露；写捺时铺毫直下，提笔时稍微停顿一下，然后迅速踢去。这写钩和写捺，就是被世人所称的“铁画银钩”。

    颜体看来横平竖直，其实也各有变化。它的横笔一般比较细，竖笔比较粗，而且竖画“弯环而势曲”。由于笔墨粗细和略为弯曲的变化，使看似结构方整的字显得生动活泼、博大精深，有一种劲健之势。所以宋代大诗人、书法家苏轼曾赞曰：“画至吴道子，文至欧阳修，书至颜鲁公，天下之能事毕矣？”清代书法家包世臣赞曰：“平原如耕牛，稳实而利民用。”大概也正是如此，直到今天人们还临颜体的居多，写匾额还大都取颜体，认为用颜体写的匾额显得醒目，立得住。

    颜体除楷书《多宝塔》、《勤礼碑》，还有《大唐中兴颂》、《麻姑仙坛记》等，也都是其代表作。

    晚唐杰出的书法家柳公权同颜真卿的书法一样，一直是初学楷书的教材。世称“颜筋柳骨”，学颜必柳。

    柳公权（公元７７８——８６５年），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。他博学多才，擅长真、行、草书，其楷书功力尤深。他开始学王羲之和王献之书法，之后又学隋唐以来各个书法名家的笔法，特别是他变用了欧阳询的结构和颜真卿的点画笔法，使他的书法谨严中疏朗开阔，遒劲中富于变化，是继颜真卿之后又一善于创新的大书法家。相传，当时的公卿官宦大都求他写墓碑墓志，否则会被人斥为不孝子孙。“外夷入贡”也要准备钱来购买他的书法。连日本奈良唐招提寺的匾额都是用柳体字书写的。可见柳体影响之大。

    “颜筋柳骨”。学柳体，并不是要把柳体字写得干巴、枯瘦，而要考虑到他的字“内紧外松、严谨疏朗、遒劲峻拔、神气清健”和“收得拢又放得开”。所以明代书法家董其昌说：“学晋王羲之的字宜先从柳体入手，乃是捷径。”

    纵观柳公权的《玄秘塔》和《神策军碑》我们可以看出，他不只是吸取了欧阳询的“平正而险峻”和颜真卿的“方整而平稳”的长处，还吸取了魏晋和初唐各书家精华，创出了自己的独特风格。柳体用笔多以方圆并用，短横和长横各有变化，宝盖头点和“氵”水的处理，竖钩“亅”和“■”的笔法，斩钉截铁，干净利落，给人一种拓展和俊美之感。

    《中小学生书法入门》（八）