以女性成长和命运变迁为主线的谍战剧《红蔷薇》，采用了鲜见的女性视角，描绘女主人公夏雨竹从不谙世事的富家小姐到智勇兼备、信仰坚定的成熟革命者的蜕变轨迹，同时还在时代背景中，勾勒出许多鲜活生动、层次丰沛的人物形象。该剧取材自真实的人物原型，截取大革命时期、抗日战争时期、解放战争时期、中华人民共和国成立后4个历史时期，在历史的真和艺术的美之间游走，具象而真实地还原出一个满目疮痍但充满理想和激情的“黄金时代”。

　　电视剧作为一门与现实生活息息相关的艺术形式，优秀的作品总能通过影像来观照生活，以生动的人物形象和跌宕起伏的故事情节传递深刻的思想内涵。《红蔷薇》作为一部非“典型”的谍战剧，从高密度、强节奏的叙事中脱离出来，转为截取不同社会阶层的女性角色，力图在真实的历史视域下彰显女性主义和女性立场，令以男性为主导的谍战剧类型有了新的着力点。

　　《红蔷薇》塑造了夏雨竹、顾霜菊、肖成碧3个出身、命运不尽相同的女性形象，极大的反差形成强大戏剧张力的同时，传递出对当下女性生存境遇和权利的进一步思考。典型女性形象表达的女性主义精神，在半个多世纪后的今天，依旧闪烁着光芒。

　　从“雨竹”到“蔷薇”，从不堪风雨到热烈生长，女性主义的隐喻在该剧的细微之处打上浓重的烙印。有意味的是，虽是女性担纲叙事主体，《红蔷薇》并未落入一般“大女主戏”的“伪成长”窠臼——借助男性角色的话语力量消除阻碍。夏雨竹的两任丈夫——任致远、肖君浩，给予她更多的是精神层面的支持。从失去兄长的悲伤中走出，由武汉到上海，夏雨竹追寻信仰和自由平等之路，也是她不断积累谍报和职场技能、经验之途。可以说，夏雨竹这个人物将女性角色从传统谍战剧的边缘地位解放出来，同时展现了女性身上特有的精神力量，从而与观众产生了心灵上的共鸣。

　　借历史之笔，写今日之事。夏雨竹为信仰可以舍弃安逸优渥的生活，可以在做了母亲之后承受骨肉分离之痛，“牺牲”是与敌人斗争、与时代抗衡的过程中必须承受的代价，而不屈服、不逃避、直面困顿的精神，则在此过程中显得尤为可贵。半个多世纪以前，夏雨竹身上体现的女性觉醒意识，与当代强调的女性独立、追求男女平等、自我价值的实现等观念不谋而合。如果说夏雨竹是女性主体意识觉醒的体现，传达了女性对男性为中心的社会地位的反抗，顾霜菊和肖成碧两人则分列天平两头，走向了屈从和逃避的另外两个极端。将命运的悲剧归咎于阶级出身的顾霜菊，顺势而为的精致利己主义者肖成碧，她们是时代的旁观者，被时代裹挟，难以善终。不同的选择决定不同的命运，不再是形而上的口号，而是落实在影像里。

　　创作者以现实主义之剑，挑破时代的脓包，真实地再现了动乱年代女性真实的生存状态。时代在发展，女性所面对的抉择不再是信仰、生死等宏大的议题，但掣肘女性发展的桎梏仍在。《红蔷薇》以影像为镜，将女性主义之光照到现代，期许能唤起更多女性意识的觉醒以及男性对女性身份、地位的肯定和认同。