《忐忑》让龚琳娜一夜间变为“流行”歌手。

老锣（左）在龚琳娜眼中是可以和舒伯特媲美的音乐家。

　　龚琳娜：《忐忑》代表现代人的心态

　　春天的一个下午，在一间光线阴暗的酒吧，龚琳娜面色阴沉地和丈夫老锣调试乐器，身后是她回国以来首个演唱会“自由鸟”的大幅海报。她刚刚哭过一次，“看到有些年轻音乐人过于看重名利，这么在乎自己的照片放得大不大，我非常难过。”因为“神曲”《忐忑》，从5岁开始唱民歌的龚琳娜，一夜之间比流行歌手的风头还劲。但是5月8日的个人演唱会，龚琳娜却选择了十几首与《忐忑》风格截然相反的曲目，她希望大家了解她音乐里更多的空间，“有人愿意听，我就给你唱，就这样。”

　　谈“神曲” 《忐忑》打开了想象力

　　新京报：最近半年，上哪里都唱《忐忑》，你觉得腻味吗？

　　龚琳娜：不会啊。《忐忑》的空间很大，每次进入这首歌的感觉都不同，人每天的状态不一样，我每次唱的都是此时此刻存在的状态，比如我在中央台3套，穿着睡衣上去唱，像做梦。

　　新京报：你有很多首作品，为什么单单《忐忑》特别红？

　　龚琳娜：《忐忑》很难唱，但是它并不深；它没有歌词，跟流行音乐完全不一样，给人全新的感觉；它骨子里很中国，唱法也是民族式的，所以为什么中国观众不只是在听，而是要自己学着唱，这是因为他们也借此打开了自己的想象力。我觉得《忐忑》能让人听到中国新音乐的方向。

　　新京报：为什么你其他的歌，比如《丢丢铜》和《静夜思》就没有这么红？

　　龚琳娜：《丢丢铜》是一首民歌，不是老锣写的。

　　新京报：是不是老锣写的，差别很大吗？

　　龚琳娜：当然，老锣是可以和舒伯特媲美的音乐家。这话不是我说的，这是一个很有名的国外乐评人说的。

　　新京报：他对你的音乐生涯有什么影响？

　　龚琳娜：老锣是改变我人生的人。因为他，我的音乐发生质的变化，我返璞归真，完全回归到心灵、自然。他写的音乐，完全让我进入艺术的世界。

　　新京报：你觉得《忐忑》的火爆和中国当下的状态有关系吗？

　　龚琳娜：我觉得有关系。我小时候家家都差不多，有钱没钱都一样，现在的人却要在钱和理想之间挣扎。大家的人生观和信仰受了很大的冲击，这个寻找的过程很“忐忑”，但也会爆发很多活力，因为中国在往前走，有一种向前推的力量。《忐忑》代表了当下中国人的心态。

　龚琳娜 我的定位是“人民音乐家”

　　谈走红 提醒自己不要飘

　　新京报：你说以前唱过很多次《忐忑》，但因为王菲，这首歌才引起了国内网民的注意。

　　龚琳娜：我也不知道为什么，一开始模仿我的居然是王菲，也许流行音乐的人更开放。

　　新京报：从“走红”这个角度来看，王菲算是你的贵人吗？

　　龚琳娜：她会把这件事推波助澜，但她也是因为喜欢这个作品，才去模仿。其实我特别喜欢王菲，她唱歌特别干净，也有个性和自己成熟的思想，要不然她不会达到今天这个位置。

　　新京报：红了之后，你的手机基本打不通了，有人说你变傲了。

　　龚琳娜：其实我一直在提醒自己，不要飘，不要飘，因为我亲眼看过很多非常有才华的人，经不住利益的诱惑而堕落。当我买了一张门票，希望去欣赏一个很有声望的音乐家的演出，却看到他在台上哗众取宠、卖弄自己时，我真的会痛哭。

　　新京报：提醒自己不要飘，难吗？

　　龚琳娜：很难很难，就是你的大我和小我，你的贪欲和纯真会激战，我也遇到过矛盾，自我挑战的时候，但不是特别大，因为好歹我是经历过成功的，2000年我拿过青歌赛银奖，那一届还有谭晶、王宏伟，我们有了很多演出机会。

　　新京报：但那时候的成功，和现在的走红程度是没法比的。

　　龚琳娜：但我享受过那种感觉，意义是一样的，要知道当时我只是一个刚毕业的大学生，那对我来说已经是很大的成功。但如果是那个年龄遇到现在的状况，我肯定会晕，因为大部分人都会想，我赶紧出名赶紧赚钱。现在还好，我已经扔掉了这些，身外之物特别不重要了。

　　新京报：那为什么你当初频频接受电视台的邀请，到处演出？

　　龚琳娜：我没有“频频”，我拒绝掉了很多电视台的邀请，我有选择和自由。

　　新京报：你选择电视台的标准是什么？

　　龚琳娜：有的电视台很尊重我，给我的空间很大，但另一些卫视，会提很多要求，这不行那不行，必须限定多少分钟，甚至把我的节目剪得一塌糊涂。你想，《忐忑》是一首完整的歌，层层递进，剪了之后，成什么了？如果你只是把我的表演当成小小的点缀，我绝对不能容忍。

　　新京报：如果选秀节目让你当评委，你会去吗？

　　龚琳娜：我不会做任何评委，那不是我要做的，我只是在幕后教课、做音乐上的指导。

谈个唱 票房好了才能继续

　　新京报：办“自由鸟”音乐会是谁的想法？

　　龚琳娜：一直有很多演出商来主动找我们，因为《忐忑》太火了，好多人跟我说，赶快抓住这个时机，举办独唱音乐会，但我不会跟着这个跑，我得看什么公司适合一起合作。

　　新京报：你觉得什么样的公司才能合作？

　　龚琳娜：要和我们有一样的概念，能看到《忐忑》的艺术水平，如果你只看到《忐忑》下面的那部分，对我们来说是不够的。有的人过两天冷静下来会说，你不就只有一首《忐忑》吗？

　　新京报：你听到这话是什么感受？

　　龚琳娜：我心里会很难过。如果你没有自信做我的音乐会，没看到我的价值，那你就别做了，我又不需要马上就办音乐会。反正这个过程中，最重要的就是不要被别人利用。

　　新京报：想利用你的人不少？

　　龚琳娜：那当然了，包括好多媒体都是这样的，看到《忐忑》这么火，就想尽办法来挖这个点，满足它们的需求。我做节目也经常遇到这样的事情，想利用我，我会看得出来。所以我和老锣一直都手拉着手，共同面对。

　　新京报：有没有想过，大家去你的音乐会，只不过是去看《忐忑》的热闹？

　　龚琳娜：如果观众为了这首简单的歌去听音乐会，但却在音乐会上听到很多很高雅、很深的东西，并且被感动，那说明我们真的成功了。你在艺术里不能什么都要，大家愿意这么热情地学唱这首歌，很好，至少对音乐行业的发展是好事。

　　新京报：你担心别人批评演唱会太商业，不符合你“推广民族音乐”的说法吗？

　　龚琳娜：在这个时代，艺术和商业是挂钩的，如果我唱得好，我当然希望我的出场费也高。如果商业和艺术发生冲突，我肯定选艺术，但如果商业能投资、辅助艺术，为什么不呢？所以这次演唱会，票卖得好不好很重要，如果票卖得不好，我们也不可能继续下去。

　　新京报：但在你演唱会推广期间，你对媒体采访还是比较回避。

　　龚琳娜：其实我挺喜欢媒体，因为我喜欢交流，但我不能天天打电话、天天接受采访，我还有自己的生活。最重要的是，做音乐需要宁静的心态，不能受太多干扰。

　　新京报：到今天，你给自己的定位是什么？

　　龚琳娜：有观众留言说，他们不想叫我艺术家，因为艺术家离他们太远，所以我的定位是“人民音乐家”，就是给大家唱歌。你要问我的观众群在哪里，我没有想过，有人愿意听我唱，我就给你唱，就这样。(来源：新京报)