27日晚，由市委宣传部、市文化广电和旅游局主办的马金凤艺术周活动在洛阳歌剧院启幕。首场演出《穆桂英挂帅》演出结束后，马金凤在家人的陪同下，走上舞台与来自全国各地的戏迷们见面。同时，她把自己演出用的点翠凤冠，赠给洛阳豫剧院。

　　赠冠，为了勉励后人

　　《穆桂英挂帅》演出结束后，衣着红装的马金凤大师走向舞台，向戏迷们问好，对观众鞠躬后说：“开戏的时候我都来了，给大家都在一块儿，看着学生演出我非常高兴。我在这代表俺的同学们对大家表示由衷的感谢！”

　　马金凤随后把自己的点翠凤冠送到洛阳豫剧院演艺有限公司董事长、她的亲授弟子关美利的手中。

　　马金凤的儿子马建新说：“这头凤冠，是妈妈演出时用过的。十年前，妈妈就有赠冠心愿。1957年，她的恩师梅兰芳大师曾赠冠给她，给她很大精神鼓励。她也想通过赠冠，勉励弟子传承戏曲艺术，为人民唱好戏。”

　　马建新说，凤冠很普通，是一种演出道具；但凤冠又可以很特别，是一种信物和寄托，是马派精神的象征。此次赠冠，是梅兰芳先生赠冠之举的延续。妈妈希望马派众弟子坚守豫剧阵地，艺无止境，永远把观众记在心里，永远为人民唱戏，尊重其他流派，精益求精，互相学习，把穆桂英的爱国精神发扬光大。

　　珍贵，艺术身份的象征

　　“谁家窈窕住园楼，五马千金照陌头。罗裙玉佩当轩出，点翠施红竞春日。”唐代诗人李峤的诗句中，就吟咏过“点翠”之美。

　　国家一级编剧李学庭介绍，点翠头面，色彩鲜艳，质地高贵，主要给身份高贵的女性使用。在梅兰芳时代，拥有一套点翠头面，是很多名角的珍贵配置，这也是他们艺术身份地位的象征。

　　“1984年，洛阳地区豫剧二团进京演出，当时头饰陈旧，就花了2000多元买了一头点翠头面，给秦雪梅的扮演者陈淑敏用，大家都可羡慕。”李学庭说。

　　李学庭介绍，如今，点翠头面已经几乎不再生产，因为翠鸟是珍稀保护鸟类，不允许随意捕杀取羽，但很多知名的戏曲名角手中，可能会藏有一套点翠头面，极其珍贵，只有在特别重要的演出场合，才会用。

　　记者了解到，点翠的制作技艺很复杂，先用金、银、铜或鎏金的金属做成不同工艺图案的底座，再把翠鸟的羽毛剪切后仔细地镶嵌在座上。如今，戏曲中名角的点翠头面大多以点绸代替，技艺与点翠相似。

　　“马金凤先生艺术地位很高，她用过的点翠凤冠很珍贵。此次赠冠代表着她对洛阳戏曲后人的深厚感情，同时也是对后辈的勉励和鼓舞，希望今后洛阳的艺术成就能配得上这头点翠凤冠。”李学庭说。

　　佳话，梅马的师徒情缘

　　马建新告诉记者，母亲和梅兰芳第一次见面是在1953年12月，母亲所在剧团在上海一共演出《穆桂英挂帅》14场。

　　在上海演出期间，京剧大师梅兰芳先生对《穆桂英挂帅》很感兴趣，先后四次去剧场看演出。演出结束后到后台去见母亲，他对母亲说，“我演了一辈子小穆桂英，还不知道豫剧还有个老穆桂英这个宝贝。”并赠送母亲京剧戏票，邀请母亲到家里做客。

　　“头一次见面，梅先生就和母亲交流了很多演出技巧，鼓励她好好演戏，母亲很感激。”马建新说。

　　马建新介绍，母亲和梅兰芳先生的见面主要集中在上海、南京、洛阳和北京。1954年，母亲在南京再次见到梅兰芳先生，她看了梅先生一个星期的戏，在化妆、服装等方面学到很多东西。

　　1957年，梅兰芳先生带团来洛阳演出，他请马金凤和她的同事们来看戏。梅兰芳对马金凤说：“我这次来是取经的，是来向你们学习的。”

　　梅兰芳再次观看了马金凤演出的《穆桂英挂帅》，并征求马金凤老师的意见，准备把豫剧《穆桂英挂帅》移植到京剧中。他的谦逊令马金凤很感动，马金凤想拜梅兰芳为师，但又不好意思，但梅兰芳看在了眼里。

　　过了几天，梅兰芳把自己戴过的一顶凤冠派秘书送给了马金凤，并说他已收下马金凤这个学生了，而且免去陈规旧俗的拜师仪式。

　　“母亲特别激动，从此可以跟梅兰芳先生学习更多戏剧表演艺术。梅兰芳通过赠冠，让母亲深受鼓舞。这次妈妈赠冠，是对恩师赠冠的延续。”马建新说。