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　　●戏曲改革情况复杂，像一篓蟹，你勾着我，我勾着你，团团转，理还乱。但只要目标明确，抱着科学的态度，总可以梳理出一些头绪，解决一些重要问题，特别是一些重要的方针政策问题，以收到“提纲挈领，纲举目张”之效

　　●从制定戏曲改革的政策到现在，时代发生了巨大的变化，我们的政策必须去适应这种变化，才能得到新的和谐、平衡，否则将产生政策和时代不完全适应的问题

　　●在有些人眼中，我们是拥有昆曲、京剧这样高超艺术的戏曲大国，少几个地方戏、民间小戏算不了什么。他们并不懂得“百花齐放”与“推陈出新”的深刻含义，当他们这样想的时候已经放弃了时代赐予戏曲的良机

　　新中国成立以来我们的戏曲改革成就很大，出现的失误也不少。对此，我们应该科学地进行总结。现实是从历史发展过来的，回顾历史是为了弄清是非、认识规律，让以后的路走得更扎实，走得更坚定。很可惜，由于种种原因，对半个多世纪的戏曲改革进行认真总结的工作，至今还没有完成。

　　30年来国家投入大量的人力、物力、财力，广大戏曲工作者历尽艰难困苦，想尽种种办法来振兴戏曲，这些努力虽起到了一定作用，但“戏曲危机”的局势并没有得到根本扭转。戏曲改革的问题很复杂，正如过去有人形容的那样，这些问题像一篓蟹，你勾着我，我勾着你，团团转，理还乱，看着叫人沮丧。但是我觉得不管如何复杂，只要目标明确，抱着科学的态度，总可以梳理出一些头绪，解决一些重要问题，特别是一些重要的方针政策问题，以收到“提纲挈领，纲举目张”之效。

　　关于“戏曲改革”的一系列方针政策，如“推陈出新”“古为今用”“洋为中用”等，是戏曲改革工作一开始就定下来的，它们符合时代发展和戏曲自身发展的规律，取得了划时代的成就。但从制定政策到现在，时代发生了巨大的变化，各项工作的内涵有重大的丰富，却未能在政策上充分体现出来，以致产生政策和时代不完全适应的问题。举个例子，比如“推陈出新”，它是全部方针政策中的重要一环，但时代变了，作为“推陈出新”对象的剧种本身，在时代发展中所处的地位、作用也在不断发展变化，我们的政策必须去适应这种变化，才能得到新的和谐、平衡。

　　戏曲大家族中有许多剧种，它们的发展情况也不一样。昆曲是发展得最完整、优雅的古典艺术的代表；京剧既有古典性又有民间性，高度程式化的表演艺术得到充分发展；地方戏情况复杂，但更灵活，大体上不同程度地具有这种两重性；而广大的民间小戏发展程度最低，其自身负荷不大，这又构成它的优势。但无论哪种情况，它们在现代社会都有生存发展的权利，都有“推陈出新”的要求，都有与时代结合的任务。这就是说，在进行“推陈出新”时，我们必须把它们不同的现实存在状况考虑进去，从剧种出发，而不是大而化之地一个“推陈出新”了事。

　　就古典戏曲来说，我以为“推陈出新”的任务主要在于保护、抢救，在于有计划地把大量经典搬上舞台，不必花很大的力量去创作演出现代戏，做过分了反而会破坏它与歌舞结合得最完美的艺术形态。古典性、民间性相结合的剧种，其最主要的任务是提高文学性，把高度发展的表演艺术与高度的文学性相结合，这是历史没有完成，而我们建设社会主义文化强国必须完成的任务之一。当然，可以选择适合的题材进行现代戏创作，高度发展的表演艺术有利于提高戏曲现代戏的质量，这在京剧及某些地方大剧种如豫剧、川剧中可以看到许多有力的例证。民间小戏在戏曲族群中处于“小兄弟”的地位，艺术发展处于“初级阶段”，但它们生活气息浓，形式多样，生动活泼，为广大人民群众喜闻乐见，与生活相结合的阻力不大，还有大剧种和其它的经验可以吸收借鉴，因而在与现实生活、现实思想相结合的时候，它们的短处会得到补足，它们的长处会爆发出巨大力量，从而开拓出一个意想不到的新局面。

　　在中国戏曲史上有一个很明显的现象：前一个时代艺术发展最成熟的、最具代表性的剧种，往往不是下一个时代引领发展潮流的剧种。曾经显赫一时的昆曲、京剧莫不如此。这是文艺与生活、内容与形式关系在戏曲发展中规律性的体现，也是戏曲这种程式积累型艺术发展中的不平衡规律。程式积累得越高、越完美，与生活距离也就越大，而变革还须与生活接近的剧种做起。这种发展不平衡规律，不仅在古代发生作用，在近代、现代、当代也发生作用。我们看到改革开放初期，那些平常不很显眼的民间小戏，露出它顽强的生命力，如滩簧、山歌、花鼓、采茶、彩调、花灯、二人转，以及一些少数民族戏曲等等，现代戏创作踊跃，呈现出百花齐放、推陈出新的大气派、大局面。但当时对于这样一种形势的出现，我们的思想认识还是浅层的、表象的，没有从规律上去把握，认识不到它的长远的、真正的意义，从而难以更自觉地运用规律的力量推动戏曲的发展。

　　目前看来，民间小戏没落的趋势是最严重的，它们势单力薄，在各种干扰面前，在巨大、深刻的社会变革带来的旧文艺生态环境已变、新的文艺生态环境尚未建立之前，只靠自身力量无论如何地苦苦挣扎，也难逃默默消失的命运。在有些人眼中，我们是拥有昆曲、京剧这样高超艺术的戏剧大国，少几个地方戏、民间小戏算不了什么。他们并不懂得“百花齐放”与“推陈出新”的深刻含义，当他们这样想的时候已经放弃了时代赐予戏曲的良机。有的同志茫然于戏曲危机的无尽无了、何时是休，事实上，危机并不是绝望，只是由于被因袭观念所限，我们没有因势利导，借力发力，化不利为有利。所以我们必须看到缺失，提高理论修养，认真总结经验，从过去的实践中获得一些规律性的认识，使“糊涂人”变为“明白人”。总结好了，民族的时代的新戏曲、社会主义文化强国才能顺利实现。

　　（郭汉城为著名戏曲理论家）