她是蒙古族杰出的舞蹈家、内蒙古当代新舞蹈事业的开创者之一。她创立了自己独特的舞蹈表演艺术流派。她也是一位民族舞蹈教育家。近日，从事舞蹈艺术60多年的她荣获中国舞蹈艺术终身成就奖———

斯琴塔日哈近照 

　　在明快的蒙古族乐曲伴奏下，年近八旬的她依然和学生们轻快地舞动着，她风摆杨柳般的软手动作，行云流水般的碎步，韵律无声的抖肩，不断博得在场学生和记者的热烈掌声———她就是舞蹈家斯琴塔日哈。

　　斯琴塔日哈说:“蒙古族舞蹈是我国民族舞蹈百花园中的一朵鲜花，具有悠久的历史。新中国成立后，内蒙古的舞蹈艺术不断发展，取得了优异的成绩。”

　　把最美的舞姿献给观众 

　　15岁时，热爱舞蹈的斯琴塔日哈告别了出生地科尔沁草原，投身革命后她初露艺术天资。1946年4月，她进入新成立的内蒙古文工团。平素刻苦排练的她，在舞台上总能把最好的状态、最美的舞姿呈献给观众。同时她广泛收集各民族舞蹈素材，包括蒙古族、达斡尔族、鄂伦春族的民间舞蹈等。斯琴塔日哈表演的蒙古族舞《希望》，是内蒙古新舞蹈史上的第一个舞蹈;她演出的《达斡尔舞》《鄂伦春舞》等被选为中国青年代表团赴匈牙利参加世界青年联欢节的节目，并在欧洲许多国家演出时受到热烈欢迎。这是蒙古族演员第一次将蒙古族舞蹈展现在国际舞台上。

　　1951年，她在中央戏剧学院舞蹈研究班学习了1年半。1954年至1956年，她在北京舞蹈学校(今北京舞蹈学院)学习，先后师从我国著名舞蹈家吴晓邦、崔承喜以及外国舞蹈家。那时，年轻的斯琴塔日哈系统地学习了芭蕾舞、中国古典舞、民族舞等，为将来的舞蹈事业打下了扎实的基础。

　　毕业归来，她在当时内蒙古舞坛经常演出《鄂尔多斯舞》《哈库麦》《布里亚特婚礼舞》《嬉戏舞》《马刀舞》《鄂温克舞》等。在表演这些作品之外，她又增添了几个新鲜节目，如《西班牙舞》、舞剧《天鹅湖》中的精彩选段《四小天鹅》，以及《双人芭蕾》等，这些节目的演出，让观众看到她的舞蹈艺术技巧更加娴熟。斯琴塔日哈在舞蹈创作与表演中倾注着自己的全部感情，因此，她所创作与表演的艺术作品，都给人们留下了难以忘怀的深刻印象。她创作过许多优秀的舞蹈艺术作品，从芭蕾、外国民间舞到我国很多优秀的民族舞蹈。斯琴塔日哈所创作的作品数以百计，其中在艺术上达到炉火纯青、技艺娴熟的还是蒙古族的舞蹈，如《盅碗舞》和自编自演的《心中的歌》《筷子舞》，其中有蒙古族民间寓言故事改编的《猎人与金丝鸟》、蒙古族舞蹈史上的第一部民族舞剧《乌兰保》等等。《鄂尔多斯舞》还在第五届世界青年联欢节(波兰)舞蹈比赛中获金质奖。她创作的群舞《布谷鸟》《春天来了》《心中的歌儿》等均在自治区、全国获奖。

　　我国舞蹈专家对她舞蹈表演的评价是:斯琴塔日哈舞蹈表演感情充沛、质朴豪放、舞姿洒脱、刚劲有力，具有蒙古族舞蹈独特的风韵。

　　为舞蹈事业默默地奉献着 

　　斯琴塔日哈不仅从事舞蹈表演艺术，也从事民族舞蹈教育，她的舞蹈表演和教学活动，卓有成效，影响深远，对于蒙古族女性舞蹈艺术风格的形成、发展和走向成熟，做出了重要的贡献。

　　她说:“一个舞蹈演员的基本功是多面的，也不只是腰、腿软度要好，腾跳、旋转等技术技巧也要纯熟。”斯琴塔日哈要求舞蹈演员要以自己的身体作材料，以有组织的动作为手段，完成编导所赋予作品的表演任务，要求演员的身体与四肢必须具备既善表情又善表意的功能。艺术实践证明，凡出自演员身上的舞蹈动作———舞姿、舞步、造型、技术技巧等等，都应具有情意交融、富于魅力的艺术品格。多年来，她培养了众多蒙古族舞蹈表演艺术家，她的学生莫德格玛在第七届世界青年联欢节民间舞比赛中表演的《盅碗舞》获金奖。

　　斯琴塔日哈著有《民族舞蹈教学》《保护和发展民间舞蹈艺术》等论文，她主持编写了内蒙古第一部较为规范化、科学化、系统化的蒙汉两种文字、图文并茂的《蒙古族舞蹈教材》。说到这部教材对学蒙古族舞蹈的舞蹈演员的影响，她说:“以前的舞蹈教学不系统，没有规范。现在自治区各个艺术院校都使用这个教材。我在艺术学院教本科生蒙古舞，一是基础训练，二是传统舞蹈教材，三是民族民间舞蹈。如今，文艺团体遍布各盟市，演出条件、人才、技术也比过去提高了，舞蹈作品也通过各种比赛发展了。”由内蒙古自治区艺术创作中心编辑整理的30万字的《斯琴塔日哈蒙古舞文集》，由斯琴塔日哈撰写的《蒙古舞基本训练教材》以及作者历年艺术照片和作者传记等4部分内容组成，该书记载了斯琴塔日哈的人生历程及艺术生涯中鲜为人知的经历。

　　斯琴塔日哈虽然已到晚年，但她并未停歇自己心中所爱的舞蹈艺术事业，一如既往在为舞蹈事业默默地奉献着。

　　(图片由自治区舞蹈家协会提供)