侯一民在中国文联纪念《讲话》发表70周年座谈会上　中国艺术报记者 孟祥宁 摄 

　　“为人民而艺术对我们已不仅是理性的需要，而是天经地义。”年过八旬的著名美术家侯一民曾经这样说。和同时代画家比起来，侯老身上更多的是艺术创作与现实政治的统一，人与画、现实与艺术的浑然一体构成了他个人和艺术特色整体气质上的和谐。

　　1948年，在北平艺专读书的侯一民就秘密加入中国共产党，并在艺专地下党连遭破坏的危急关头担任地下党支部书记，组织抗暴示威，发展进步艺术青年联盟秘密组织、组织黄河剧团、主编漫画壁报。北平解放前夕，在地下党领导下与从解放区秘密进京的田汉配合，向徐悲鸿、吴作人传达毛主席的留京嘱托，并组织艺专师生发动反击国民党将艺专“南迁”的斗争，胜利保住艺专。其作品《青年地下工作者》就是以他的亲历史实为背景创作的。

　　解放后，侯一民全身心投入新中国的教育事业及改革工作。在中央美术学院工作期间，他尊重教师，介绍董希文、艾中信、李桦、周令钊等入党；热心指导学生，带领他们深入农村工矿体验生活，并在一次矿山救火中与矿工们结下生死之谊；他亲赴朝鲜战场，用画笔记录下祖国“最可爱的人”的英雄形象。侯一民始终认为，艺术家应当坚持为人民、为时代服务，成为人类灵魂的工程师。正是在这种思想的指导下，现在仍以82岁高龄主持壁画高级研究班教学的侯老在教学与创作上都取得了累累硕果。侯老最具代表性的作品是完成于20世纪60年代的油画《刘少奇与安源矿工》《毛主席与安源矿工》《六亿神州尽舜尧》等；80年代初，他率先投入到新壁画的开拓中，在中央美术学院首创壁画专业，组建中国壁画学会，组织领导两届全国壁画大展，并组织了大量国家委托的壁画工程。侯一民在陶瓷厂与工人共同劳动反复试验，创造了陶板高温窑变花釉壁画新工艺，并制作了壁画《百花齐放》。这种工艺已成为应用最多的壁画制作手段。他的每一次创作，除了题材构思的苦心经营，还在工艺手段上必求创新。如大型毛织壁画《丝路情》《华夏之歌》，中西融合的工笔油彩壁画《清水江畔》，红结晶釉浮雕壁画《血肉长城》，红砂石浮雕墙《东方文明》，《淮海战役》壁画采用的高温素描色棒工艺的发明以及他的巨幅作品《逐日图》采用的独特拓印手法。这些实验都为中国的壁画创作增添了新的方式和手段。

　　侯一民始终以一个艺术家的强烈责任意识和艺术良知、以不断创新的思维执著地进行创作。汶川地震发生后的第三天，他就组织了《抗震壮歌》的创作，亲率自己的学生，“泪水和着画笔、不分昼夜”完成了180米长、2.4米宽的定稿，烧成高温素描壁画，于今年汶川大地震四周年纪念前夕赠送给四川人民；北京奥运会时，他为国家体育馆设计了石雕壁画《中国古代体育》；为纪念辛亥革命100周年和建党90周年，同夫人邓澍一起创作了《宋庆龄》组画。多年来，侯老还一直致力于民间文化、文物的保护，以个人之力，在西山建立逸园艺术馆，成为中央美院教育基地。

　　作为一名老党员，侯一民为人民创作、为人民讴歌、为人民服务的思想和情怀已经深入骨髓。先生的话总是令人动容：“为人民服务并不过时，而是非常前卫的一种理念，我一生坚守、无怨无悔”，“我们与祖国的命运难离难舍”。这也是他一生的追求与坚守。