2003年在一次关于壁画被毁问题的座谈会上，我呼吁法律界救救壁画。自上世纪80年代初以来，当代壁画复兴，但壁画被毁坏、被侵权的现象也非常严重。2001年以前，我们做过一个调查，受调查的30个壁画家中，已有25件作品被毁。像刘秉江为北京饭店创作的《创造·收获·欢乐》，一夜之间就被毁掉了，作者却毫不知情。之后噩耗不断传来，包括我在内的很多壁画家的作品都被毁掉。所以，当时我们就觉得情况非常严重，一批能够代表我们国家壁画艺术水平的作品，有“全军覆没”的危险。

　　壁画一旦完成，作品附着在建筑上，其有形资产的所有权就转移了。另外，壁画的产生往往不是个人的委托，它往往是一个市政工程、城市文化形象展示的组成部分。虽然它可能处在某一个饭店，但它是一种公众艺术，那么它是不是和私人保存的艺术作品应该有所区别呢？这是值得研究的一个问题。虽然建筑的所有者有对壁画所附着其上的有形资产的所有权，但作者还有对这个作品的无形资产的所有权。这体现在他对这个作品的署名权上，体现在他有权宣传介绍、出版这个作品上。有法律专家说，在不通知作者的情况下随便损害壁画是违法的，但是实际生活中壁画就是这样堂而皇之地被毁，被拆，一夜之间就变成一堆垃圾。

　　所以，我们建议：第一，应当对法律中有关著作权保护的条文进行更加细化的解释。第二，文化部门对壁画保护问题应当有法规。第三，应当有一个机构，认定哪些壁画是需要保护的，像日本一样，把它列为国家文化财产，甚至是国宝级的作品，你这个单位有权利使用，但是你没有权利破坏，相反，你有义务来保护它。应当有一个壁画艺术品的名单，来进行分级的保护。对一般的壁画也应该有一个保护的办法，起码要对作者有告知的义务，如果原来合同里没有约定可以随便毁掉，那你就必须通知作者，因为建筑要拆除，作者可以把它拿走。

　　我在北京的5幅壁画已经毁掉3幅了。我非常感谢中国国家博物馆，通过大家的努力，把我的一幅作品作为文物保护下来，而且最近重新安装了。

　　上世纪80年代初的一批经典作品将近三分之一被毁掉了，有的甚至是成批的毁掉。首都机场的一些壁画，有的名扬世界，但是那些地方都已经改成库房了，这也是不幸中的万幸。要是抢救的话还来得及，虽然是库房，你给我留着，多少年以后还可以供人参观。

　　（侯一民 中央美术学院教授、著名美术家）