为纪念抗战胜利与世界反法西斯胜利70周年，国家京剧院近日上演了《安国夫人》。
此剧是根据八十多年前梅兰芳编演的《抗金兵》改编而成。原剧的剧情是：“金兀术兴兵犯境，张邦昌卖国求荣。周大夫出都避难，朱义士弃店从军。折群雄一言定计，御外患四镇同心。破苏州人民涂炭，探金山兀术泛舟。扮渔夫阮良报信，奉父命二子擒酋。誓牺牲后堂训子，激将士月夜巡营。投金营朱贵诈降，献地图兀术入毂。女丈夫登坛点将，众英豪分路进兵。战金山夫人擂鼓，退江北兀术丧师。解军粮牛皋立功，祭忠魂刘杜伏法。”
与《抗金兵》相比，《安国夫人》有很多亮点。
第一，增减有度，突出巾帼形象。
《抗金兵》也有时代局限，例如梁红玉的戏较少，全剧十九场戏，梁只有七场戏。又如“这出戏用的武行实在太多了，宋营与金兵双方都是八个靠扎的将官，梁红玉带着十六个女兵，连打下手的在内，全剧登场的演员，总在六十人以上。天蟾的台大，还施展得开。后来我在香港的利舞台也演过《抗金兵》，因为它的台小，就显得局促拥挤，好像没有回旋的余地了。”
而《安国夫人》十场戏，梁红玉有八场：南宋建炎三年，苗傅和刘正彦在临安拥兵作乱，逼迫宋高宗禅位。驻军在外的韩世忠等拟举兵勤王平叛，但又怕伤害已陷入叛贼魔掌的皇室，给金兵以乘机灭宋之机。危难之际，梁红玉接受宰相朱胜非之计，毅然抛下襁褓中的幼子，夜行数万里，疾驰秀州，与丈夫韩世忠订下稳住苗、刘，拱卫内廷，里应外合的连环计，一举平息叛乱。金兀术闻宋廷内乱，大举进犯，梁韩夫妇临危受命，金山阻敌。而金军十万，宋军八千，兵力悬殊。梁红玉审时度势，以奇制胜，训练指挥水兵，潜水凿漏敌船，金兀术兵败黄天荡。这样，大大增加了女主人公梁红玉的戏份，把她描绘成既可运筹帷幄、安邦治国的“安国夫人”，又可披挂上阵，冲锋拼杀的沙场巾帼，从而提升了梁红玉的思想境界和形象内涵。
第二，传承有法，继承创新并重。
梅兰芳参与创编并亲自扮演女主人公梁红玉的《抗金兵》，是一出很有舞台亮点的武戏。由于名角众多，“初次上演是在上海天蟾舞台。林树森的韩世忠，姜妙香的周邦彦，金少山的牛皋，萧长华的朱贵，刘连荣的金兀术，朱桂芳与高雪樵分饰韩世忠的两个儿子尚德和彦直，王少亭的岳飞，阵容相当整齐。尤其是林树森扮相魁梧，嗓音亢亮，很受观众的欢迎。巡营一场的二黄原板，他能翻高了唱，那可真不是容易的。还有牛皋这个角色，在《抗金兵》里是无足轻重的，硬是为金少山设的。他出场是在水战之后。经过了这样热闹的场面，要不是他的嗓子高亮好听，谁也压不住这全堂的观众了。”
后来，梅兰芳在北京重演，就已经进行了加工，例如把“训子和巡营，从前是一场戏，未免太紧促了，现在我把它改为两场。还有梁红玉的登台点将，应该受韩世忠的委托才对，因为韩是主帅地位。”又如“朱贵混入金营一节从前是用假投降的方式，太近乎公式化了。所以改成朱贵伪装一个熟悉地理的老百姓，由哈迷蚩（金兀术的军师）找来替他们充当向导的。”由此可见，当年梅兰芳也在改进。
原是这场水战戏，“水战打上了手，向来只对敌人的上半身刺击。打的套子，也无非是‘幺二三’、‘兜蹩’、‘腰蜂’、‘棚头’，这些武行中的基本动作。打的尺寸也比陆战要慢得多了。打几下就得停住，把身子一高一低地象征着船的波动。船多的时候，如同梁红玉《擂鼓》一场，台上有韩世忠、金兀术、何黑闼、韩尚德，四条船互相交战，这个套子，名为‘四合如意’。台下看了好像满台都是演员，由带头的领着穿梭来往，转之不休。这种场面固然热闹，其实水战根本没有很剧烈的战斗，讲究的是要走得整齐。”（以上引文均出自梅兰芳《舞台生活四十年》）
《安》剧不仅继承了原剧的水战戏，而且加入了梁红玉训练水兵下水凿船的身段，增加了新的水战打法，令人耳目一新。
新剧安国夫人扮演者董圆圆，是梅兰芳之子梅葆玖的高徒。她扮相俊美，英姿飒爽，文武戏均有出色表现，把一位历史上的女英雄梁红玉，惟妙惟肖地展示在当今舞台之上，添加了京剧乃至戏曲画廊的沙场巾帼形象。
第三，反思历史，蕴含更为丰厚。
《安》剧前半部平叛戏，新增了丞相朱胜非临危不乱，内外周旋应付，才化解了内忧外患的戏。尤其剧中第七场描绘朱胜非分析大宋衰败原因：“选人用人多有不当，小人庸人祸乱朝纲。蔡童高杨四大奸党，徽宗错用作栋梁。黄潜善、汪伯彦，无才无德无人望，高宗重用做宰相。他们花天酒地，浑浑噩噩，贪得无厌，丧心病狂，拉帮结伙横竖成网，胡作非为百姓遭殃。大宋山河今如此，不在江湖在庙堂。”启迪当今观众的历史智慧，此乃编剧多年从政担任要职，对历史深沉的反思，从而使剧中蕴含更为丰厚，发人深省。
剧中扮演朱胜非的奚派著名老生张建国，唱腔浑厚苍凉，把一位乱世之中的老臣形象，表演得栩栩如生，令人肃然起敬。
国家京剧院已经演出过由梅派名剧《生死恨》改编的《韩玉娘》，取得了成功。如今，又与时俱进，根据当今观众的欣赏口味，改编演出此剧，是对流派名剧的传承，探索出一条新路，其经验值得研究总结。