金蛇狂舞，百花迎春。1月13日下午，北京人民大会堂宴会厅群星闪耀、欢声阵阵，由中国文联主办的“百花迎春——中国文学艺术界2013春节大联欢”在这里成功录制，将于春节期间在央视播出。
1983年2月12号，那天是1982年的农历除夕日。全国人民和往年一样围坐在一起吃团圆饭，晚上8点之前，人们完全无法预料到，从这一天开始，人们度过除夕夜的方式将彻底改变。
那是一些事情的终结，也是一些事情的开始。
以现在的眼光看，那是一台青涩得不得了的晚会，段落衔接松散，比例严重失调，“笨拙”的穿插，甚至摄像机都常常找不到焦点，一段并不精彩的相声都能杀掉20几分钟时间，李谷一更是一个人就演唱了《春之歌》《年轻的朋友》等十首歌曲。晚会的后半段，几乎变成了李谷一的个人独唱音乐会。
央视春晚的歌曲、小品、相声、主持人、演员……这台晚会的几乎每个环节都曾带给观众不可磨灭的记忆。央视春晚在龙年将走过30年，关于这个舞台，你还记得什么……
今年春晚是中央电视台第三十一次举办春节联欢晚会。从1983年至今，央视春晚这枚凝聚了十几亿中国人亲情与乡愁的符号，已经成为几代中国人的文化记忆。
春节是全球华人最重要的节日，春晚和春运一样，都是这个节日的重要衍生品。正如2012央视春节联欢晚会剧组所说：你看或不看，春晚就在那里，演绎着三十儿晚上的欢欢喜喜；你念或不念，春晚就在那里，畅想着中国人三十年来的新春记忆。
从1983年首届央视春晚举办到如今，央视春晚“始终被关注、从未被超越”，依然持续获得海内外华人最高的关注度。“看春晚”已成为中国人欢度春节的民俗之一。文艺界人士指出，随着更能代表“草根趣味”的网络春晚强势崛起、各地方台自办“春晚”分流掉大批观众，央视春晚的不断求“变”，可望成为它不变的追求。
30岁并不是衰老的开始，装嫩也绝不是央视春晚的出路。我们应为央视龙年春晚叫好，因为它迈出了改革的一大步，然而，在“创新”成为时代最强音的同时，“创新中的坚持”或许更为重要。试图将非潜在受众群转化为真实受众群是徒劳，靠节目质量保证现有受众群，努力提供美誉度才是春晚作为一个文化品牌的首要任务。
央视龙年春晚刚刚结束，总导演哈文连夜接受新浪采访，谈及历时半年的春晚筹备和播出效果。由于今年春晚四平八稳，争议不多，因此哈文在访谈中更多地回应了舞台设计等话题。她表示，今年春晚实现了给观众带来“新意”的理念，这种“新”包括没有广告、采用圆桌联欢似的聚会感觉，以及采用更符合电视化呈现的舞台手段。
“百花迎春”是中国文联的迎春晚会，已经坚持10年，舞台上下都是文艺界的名家，他们身上的特点就是专业精神，所以由这些人组成的晚会总是充满创新的活力。
晚会开始高亢的二人台先用浓浓的西北味聚拢起人气起，平常不多见的戏曲品类便陆续登场——淮海戏、锡剧、婺剧、赣剧、云南花灯戏和正音戏……轮番上演，它们或欢快缠绵，或古风浓郁，各有各的Style，万变不离其宗的仍是喜庆的年味儿。
金蛇狂舞、彩带飞扬，踩着高跷，身着传统盛装的孩子们……除夕之夜播出的《盛世少儿春节大联欢》是一台充满了中国味的“大联欢。
金蛇狂舞，百花迎春。1月13日下午，北京人民大会堂宴会厅群星闪耀、欢声阵阵，由中国文联主办的“百花迎春——中国文学艺术界2013春节大联欢”在这里成功录制，将于春节期间在央视播出。
网络春晚意味着中国的大众文化进入了一个新阶段，它从我们看明星转向了我们看我们，公众有了展示自己和欣赏自己的机会。这是中国20年来，经济高速成长、社会剧烈变化带来的新的可能性，它不仅仅是技术的变革，而且是中国人心态的变革。
在“7・21”特大自然灾害中救出200多名受困群众的152名外来务工人员，将有40人亮相蛇年农民春晚，并与旭日阳刚组合合唱一首《姐妹弟兄》。
中央电视台文艺频道2010年9月3日播出的新节目《我要上春晚》，这为春晚创新提供了一个新思路——从普通大众中去寻找春晚创新的灵感、源泉。
发现新人，一直是艺术创新的重要途径。从当年中央电视台的青年专业歌手大奖赛到后来的业余歌手大奖赛，基本上都是通过对专业或者准专业新人的一种选拔方式。湖南电视以“超级女声”则开始了从未成名的青年人中选拔具有专业素养的明星的道路。
而近年来，从欧美的苏珊大妈、Lady Gaga到东方卫视的“中国达人”，几乎在全球范围内，刮起了一轮越来越强劲的“草根风”。
为满足观众要求，近年来的央视春晚加大创新力度，在整体策划、节目编排、舞台设计等方面煞费苦心，晚会力求出新、出彩，收到了很好的效果。
向全国征集喜剧节目，不仅是春晚的一次向下思考，而且必将为春晚提供源源不断的候选节目或素材，从而为来年春晚推出精彩节目打下基础，可以说意义非凡。
春晚的舞台原创力匮乏当然有其多方面的原因，但春晚导演组对此肯定可以有所作为。说到底，春晚的魅力大小，只能决定于它推出节目的原创力含量。